電影音樂對于情感表達(dá)和主題思想的作用——以《入殮師》主題音樂為例

電影主題音樂是一個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的音樂核心。一般主要人物有自己的主題音樂，會在人物出場的時(shí)候或者與人物相應(yīng)感情出現(xiàn)時(shí)反復(fù)出現(xiàn)，貫穿整個(gè)影片。表達(dá)人物情感，特質(zhì)甚至進(jìn)一步表達(dá)影片主題。

《入殮師》的主題音樂的節(jié)奏是《Memory》中的節(jié)奏

這個(gè)主題音樂是本片的音樂核心，節(jié)奏舒緩，旋律優(yōu)美。在影片中反復(fù)變奏，合奏出現(xiàn)。在表達(dá)本片情感和主題思想方面起到重要作用。

該片的主題音樂由三部分組成，在電影原聲帶中的名稱是 <memory>，<okuribito—on record>，<ending>。三部分代表主題發(fā)展的不同階段反復(fù)出現(xiàn)。筆者就其中一處進(jìn)行分析。

本片主題音樂出現(xiàn)都表達(dá)出人物在相應(yīng)情境下的情感和電影的主題。下面舉例分析。

《入殮師》在配樂中融合了三首名曲。分別是貝多芬的《歡樂頌》、勃拉姆斯的《搖籃曲》以及巴赫與古諾的《圣母頌》。舉例分析《圣母頌》出現(xiàn)的部分。

影片第一個(gè)高潮出現(xiàn)在圣誕夜。首先出現(xiàn)的是《圣母頌》。

《圣母頌》作為偉大的古典作品旋律柔和舒緩，很好的表達(dá)了圣誕夜的神圣和靜謐。神圣的樂曲流淌在三個(gè)人中間，串起來人與人之間美好的情感。

緊接著畫面變?yōu)榱舜罅筷P(guān)于小林入殮的回憶，而音樂也通過轉(zhuǎn)調(diào)的方式從《圣母頌》自然而流暢的變?yōu)榱巳霘殠煹闹黝}——Okuribito，一氣呵成。《圣母頌》的選擇可謂是非常明智。首先《圣母頌》暗合了對生命和死亡的解讀，其次《圣母頌》的旋律和節(jié)奏上也和本片的主題音樂相對一致。兩段音樂從旋律到主題上都高度一致。

但也有不同，當(dāng)音樂由《圣母頌》的C大調(diào)過渡到《入殮師》的G大調(diào)音樂一下變得明朗而開闊起來。音樂過渡的自然也反映了小林本身潛移默化的變化。由曾經(jīng)樂團(tuán)解散的失意，生活的困苦，對入殮師的不理解。到當(dāng)下對入殮師行業(yè)有了新的理解進(jìn)而對生命也有了新的理解。生命的境界也變得清明澄澈。大提琴沉厚的主旋律，沉穩(wěn)的好像厚重的生命。

加入弦樂和豎琴，氣勢磅礴，節(jié)奏歡快仿佛生命中積極向上，不停息的活力。死亡變得不再陰氣沉沉，卻充滿了新的希望和向上的力量。主題音樂很好的表達(dá)了主人公的內(nèi)心，起到了強(qiáng)調(diào)情感和渲染氣氛的作用。雖然描繪的是入殮的場景，卻可以說是哀而不傷

1.情感表達(dá)：

《禮記.樂記》中有這樣的記載“情動(dòng)于中，顧形于聲，聲成文謂之音。”表明音樂與情感的表達(dá)是密不可分的。

上文分析的部分的主題音樂就明確表達(dá)了主人公——小林的情感。

《圣母頌》表達(dá)了圣誕也表達(dá)了同事之間彼此溫暖的情感。隨著主題音樂響起，節(jié)奏變快，音樂變得磅礴。展現(xiàn)了主人公對入殮師這份工作的情感變化：由一開始的不理解和對死亡的逃避，到正視生命，尊重死亡。

2.表達(dá)主題：

久石讓在自己的音樂傳記《感動(dòng)如此創(chuàng)造》中曾寫到的那樣:“一聽到音樂，人會感到震撼，或流淚;或用手打節(jié)拍，律動(dòng)身體，甚至想要舞動(dòng)。這就是音樂擁有的原始力量，音樂的力量能夠直接傳達(dá)到人的身體與內(nèi)心。”

《入殮師》通過死亡的角度歌頌生命，而大提琴的渾厚音色，本就能烘托死亡莊重、肅穆氛圍。

首先出現(xiàn)的是《圣母頌》。表達(dá)出對圣母的神圣，也表達(dá)出人性內(nèi)心世界的圣潔和純情。

暗和了本片的主題：尊重死亡，死并不是生的對立面，而是它的一部分。

3.表現(xiàn)人物 環(huán)境特質(zhì)：

本片音樂以大提琴為主要樂器。大提琴琴音渾厚，安穩(wěn)靜謐。這樣的配樂與電影的舞臺——山形縣莊內(nèi)安靜卻又富有生命里的平野相得益彰。那平原仿佛生命一般，安靜卻滿含希望。

主人公小林本身就是大提琴音樂貫穿整部影片，既符合電影主角的原身份本來就是一個(gè)大提琴手的安排，同時(shí)也能很好的反應(yīng)本片的主題。

本文來源：《視聽》：http://www.007hgw.com/w/qk/9501.html