影視道具在人物性格刻畫中的應(yīng)用

直接體現(xiàn)人物性格

在有些影片中，通過影視道具我們就能直觀地了解影視人物的性格。這些影視道具直接體現(xiàn)了人物的性格。

比如電影《終結(jié)者》中終結(jié)者帶的墨鏡，通過墨鏡我們就能看出這個人物性格的冷酷；還有電影《英雄本色》里小馬哥穿的風(fēng)衣，風(fēng)衣隨風(fēng)飄揚，這就代表這小馬哥瀟灑自由，如風(fēng)一般的性格；電視劇《三國演義》中，諸葛亮手拿的蒲扇，帶給觀眾的直觀感覺就是人物一定是足智多謀，這也恰當(dāng)?shù)姆先宋锏男愿穸ㄎ弧Ｒ虼耍行┯耙暤谰咴谟耙晞≈心軌蛞幌伦幼層^眾明白影視人物的性格特征。而這些影視道具的選擇一定要符合人物性格定位，否則道具與人物性格產(chǎn)生反差，有時候不但不會產(chǎn)生好的藝術(shù)效果，反而引起觀眾的疑惑。比如讓諸葛亮拿著關(guān)羽的青龍偃月刀，這看著就很違和，也與他的人物性格不匹配。

寄托人物情感

道具是死的，但人是活的。在影視中，許多優(yōu)秀導(dǎo)演在塑造人物形象，特別是表達(dá)人物情感時，都會用看似微小的事物來濃縮人物的情感，把人物具象化，借助道具讓人物的情感能夠與觀眾產(chǎn)生共鳴。把道具變活，這是許多經(jīng)典人物塑造時都會使用的手法。

在對道具情感的賦予和寄托方面，王家衛(wèi)導(dǎo)演頗有心得。在其作品《一代宗師》中，葉問與宮二因一次比武相識，并互相愛慕。之后葉問托人為宮二做了一件大衣，想要送給她，可因時局動蕩，沒有送成，后來日本入侵，葉問生活急轉(zhuǎn)直下，迫于生計賣掉了大衣，只留下一顆扣子。這款扣子他一直握著，直到見到宮二，聽她說出那句“葉問先生，我心里有過你”，手才松開。一顆簡單的扣子，藏著兩個人克制未表達(dá)的愛意。這種克制又細(xì)微的愛，無疑會比轟轟烈烈地愛更打動人。一顆扣子，一段故事，兩個觀眾忘不掉的人物。

在其另一部作品《東邪西毒》中，同樣出現(xiàn)了很特別的道具。這部作品整體呈現(xiàn)出一種迷幻的風(fēng)格，里面的人物都有明顯的性格特征。電影中有一個人物叫做黃藥師，他喝過一壇叫做“醉生夢死”的酒，給他酒的那個人聲稱喝下這壇酒就可以忘掉過往。他喝了，然后他覺得自己忘掉了一切，就真的變得醉生夢死。其實，世間哪有酒能忘掉一切。借助酒，導(dǎo)演展示了這個人物內(nèi)心的掙扎和痛苦，因為只有你解決不了的時候才會去想要逃避。愛，是一種說不清道不明的東西，可是如果一碗酒下肚，你醉眼朦朧，嘴里還念叨著一個人的名字，那這就是愛。這種對于道具的情感融入，可以從一句臺詞中清楚地觀察出來。

“酒越喝越暖，水越喝越寒。”暖和寒，都不是因為酒和水，而是喝的人的情緒。

人物性格的象征性

在影視劇中，還有一些道具，直觀來看，并不能體現(xiàn)人物的性格。但是，看完整部影片，你會發(fā)現(xiàn)有些細(xì)微但經(jīng)常出現(xiàn)的道具象征著人物的性格。

比如經(jīng)典電影《阿甘正傳》里經(jīng)常出現(xiàn)的羽毛，它就是阿甘人物性格的象征。羽毛很輕，只能在風(fēng)中隨風(fēng)飄揚，它不能決定自己的去處，但是只要風(fēng)來，他就會隨風(fēng)起舞。這象征著阿甘在命運面前，盡管被命運折磨，但他一直堅持著往前面奔跑，永不放棄。還有電影《勇敢的的心》中主角威廉·華萊士手握的劍，單看劍并沒有什么含義。但是從整部影片的內(nèi)容看，劍代表著他對于自由的向往和捍衛(wèi)，以及對于強(qiáng)權(quán)和反抗，他是人物理想的一種象征。還有在電影《這個殺手不太冷》中，殺手萊昂經(jīng)常抱著的那盆綠植。綠植也是萊昂性格的一種象征。綠植代表著希望和光亮，代表著干凈和美好，也代表著作為一名殺手的萊昂性格的矛盾性。他不像其他殺手那樣冷血無情，他的性格里除了壓抑還留存有一凈土，即對于美好的向往。更經(jīng)典的還有電影《喜劇之王》中的那本《演員的自我修養(yǎng)》，它不僅象征著星爺扮演的龍?zhí)籽輪T對于夢想的不懈追求和身處逆境永不放棄的性格，也是無數(shù)小人物的性格象征。

這些影視道具對人物性格的細(xì)微刻畫，伴隨著影視人物載入影視，成為一個人物的象征。一旦你提起這些道具，人們腦海里立馬就會浮現(xiàn)出對于人物的身影。

間接強(qiáng)化人物性格

還有一些道具，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，間接地強(qiáng)化人物性格的刻畫。這些道具本身很普通，但在影視劇的故事線中，他們具有了獨特的含義。

在電影《大話西游》里，至尊寶為了心中所愛不斷地穿越。他一次次地面臨著抉擇，戴上金箍，他可以救下紫霞仙子。但是戴上了金箍，他就無法再愛紫霞仙子。金箍在電影里沒有象征性的意義，但是放在情節(jié)中，它就在一次次戴上的過程中，強(qiáng)化著至尊寶為愛不惜放下一切，為心中所愛不懼任何艱難險阻的人物性格。還有在電影《加勒比海盜》中，杰克船長所帶的那個帽子。這個帽子隨著故事的發(fā)展，也在對人物性格的刻畫產(chǎn)生作用。從一開始丟掉帽子，體現(xiàn)出他的懦弱和彷徨，到重拾帽子后，反映出他的勇敢和堅定。帽子的掉落和拾起，也在不斷強(qiáng)化杰克船長捍衛(wèi)尊嚴(yán)、永不妥協(xié)的性格。同樣出自于《大話西游》，紫霞仙子的紫青寶劍也在電影中起著很重要的作用。紫霞仙子一次次地拔出那把寶劍，為愛癡狂到無以復(fù)加的地步，哪怕為愛付出生命也在所不惜。寶劍不斷讓紫霞仙子為愛癡狂，付出一切的性格凸顯了出來，成為影視中的經(jīng)典。

類似于上面的道具，在整個影片中跟故事一起構(gòu)成了人物性格的底色。它們本身毫無意義，但是出于一個故事中，它們就跟一個人物產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)，它的命運可能就是一個人物的命運。

升華人物情感

情感表達(dá)是需要時間的。在電影里，對于人物情感的表達(dá)一定要細(xì)膩，因為情感爆發(fā)往往要經(jīng)歷一個過程，從情感的誕生，到情感的克制，再到因為什么突然爆發(fā)。讓觀眾隨人物的情感變化而變化。一部好電影只需要一兩個人物情感爆發(fā)的鏡頭就足以讓觀眾印象深刻。而在這個過程中，那個誘導(dǎo)人物情感爆發(fā)的“點”很重要。這個“點”能夠升華人物的情感，而這個“點”很多情況下都要借助道具。

在最近很火的電影《送你一朵小紅花》中，有著一個讓很多觀眾動容的鏡頭，也成為了片子中一主要的情感爆發(fā)點。一位大叔，女兒得了癌癥，在病床上問大叔吃飯了沒，大叔騙女兒說吃了，還是紅燒牛肉飯。可是大叔哪有錢去吃一份很貴的紅燒牛肉飯。大叔走出醫(yī)院，坐在路邊，被影片主人公看到，給他點了一份紅燒牛肉飯，外賣上寫的點單人是“女兒”。大叔解開外賣，掀開外賣盒，大口大口地吃了起來，吃得時候喉嚨哽咽，泣不成聲。大叔看到這個外賣，內(nèi)心一直克制的情感就再也壓制不住了。那種面對癌癥時的無助與絕望，對女兒的愛，在看到外賣的一瞬間爆發(fā)。而一個為女兒付出一切，堅持與癌癥抗?fàn)幍母赣H形象就展現(xiàn)在觀眾面前。

同樣是關(guān)于癌癥的電影，在《滾蛋吧！腫瘤君》中，女主角熊頓得了癌癥，躺在醫(yī)院的病床上，她父親去給女兒買愛吃的零食。在女兒和妻子面前，父親一直很堅強(qiáng)，沒有哭泣。可是，當(dāng)父親在超市貨架上拿下女兒愛吃的零食，他盯著零食，泣不成聲。沒人知道在那一瞬間，他想到了些什么。他可能想到了以前健康時女兒撕開零食，看著綜藝節(jié)目哈哈大笑的樣子。也可能想到了女兒閉上眼，躺在床上，被白布蓋住，再也吃不到零食的樣子。那種復(fù)雜的情感，那種深深的愛，那種不舍與痛苦都通過零食表達(dá)了出來。

兩個癌癥故事，兩個父親形象，兩個生活化的道具，同樣的情感爆發(fā)。導(dǎo)演用道具精準(zhǔn)地抓住了那個“點”，使人物的形象伴隨著人物情感的爆發(fā)而變得立體。道具在電影中的使用，絕對是建立在深刻把握人物情感的基礎(chǔ)上，是人物情感的一種投射，濃縮著人物情緒。

綜上所述，在無數(shù)影視經(jīng)典中，大多數(shù)經(jīng)典人物的刻畫都需要影視道具的幫助。人身處于現(xiàn)實，不會只是一個孤零零的人，而是會跟各種事物產(chǎn)生聯(lián)系。影視劇中的人物也一樣，他們通過某些道具來聯(lián)系世界，道具就是他們性格的一種投射。道具的巧妙使用，可以產(chǎn)生“一個道具就是一個故事”的效果。所以，道具不單單是起烘托作用，有時候還是一部影視劇的靈魂。當(dāng)你看到泰坦尼克號，你就會想起那段美好但又悲傷的感情；當(dāng)你看到巧克力，你就會想起阿甘；當(dāng)你看見金箍棒，你就會想起孫悟空；當(dāng)你……

當(dāng)你看到一個道具，會立馬想起一個性格鮮明的人物角色，這就是影視道具的作用。

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