數字時代下的電影制片管理研究

引言

  如今，人們已經對數字電影非常熟悉，電影也成為人們休閑娛樂的重要方式。研究電影的數字化進程有利于明晰電影的發展階段，為電影的持續創新提供理論依據。數字電影最早出現于20世紀80年代，是計算機技術飛速發展的產物。科學家和電影制作者發現，借助計算機技術，電影制作可以實現飛躍式的發展，拍出之前無法實現鏡頭。傳統電影引入數字技術后，影片質量更加完美。我國數字電影起步相對較晚，但與1996年開始正式提上日程，開啟了我國電影的數字制作之路。

一、我國電影數字制作發展歷程

（一）雛形

    稍晚于世界范圍內數字電影的研究，我國90年代誕生了數字制作的萌芽。電影制作者嘗試應用計算機技術處理電影拍攝畫面，結果發現，畫面可以在電腦上得到更好的處理。電影制作者在電腦上對電影畫面進行操作，使畫面更為精致，再將其導入到膠片上。1999年，八一電影制片廠拍攝了《大戰寧滬杭》，在這部電影中，數字特效制作得以使用，是由清華大學實驗室與中國電影科學技術研究所聯合開發的合作計劃，對數字特效進行初步的研究。同年，上海電影制片廠購置了一套電影制作設備，專門用于制作電腦特效。在特效公司尚未組建完成時，完成了我國第一部特效大片《緊急迫降》。

（二）發展期

    受到《緊急迫降》的影響，數字特效技術開始受到很多同行業的人關注，電影制作者注意到數字特效技術對電影制作的價值所在，而計算機行業則關注計算機技術是否能進一步增強電影特效。基于前例，電影制作公司的很多影片開始融入合成和三維制作，在還未深入研究的情況下，將其稱為“高科技”鏡頭，其中的數字技術特效則是“高科技”處理的結果。與此同時，越來越多的人參與到數字特效的創作與制作中來，包括與電影和計算機有關的各個行業，甚至還有電視業和廣告業的人才。電影公司開辟了影視特效制作部門，大量影視制作公司開始建立起來。從《驚心動魄》到《太行山上》，數字特效開始大量使用。

（三）中影華龍公司

    DI工藝的成熟使電影數字制作更上一個臺階，數字特效在電影數字制作中扮演更加重要的角色。此時，我國存在大量的作坊式小公司，這類小公司因資金有限，只能在數字特效制作上開展業務。關鍵性的膠轉磁、膠轉數和數字調色等DI設備過于昂貴，小公司無法獨立完整生產影片。并且，隨著小公司的逐步發展，2K電影門檻成為小公司電影制作的攔路虎，公司無法承擔起過高的成本。因此，作坊式小公司面臨著轉行、散伙的窘境。這個階段，中影華龍公司發展態勢良好，成為北方電影市場的領頭羊，也逐漸成為中國電影數字制作的的代表。

（四）展望

    目前，經過市場的調節，大中型數字電影制作單位開始發展起來，業務發展形勢越來越好，在搶占市場方面也采取了一定的措施。另外，電影數字制作的領軍企業開始出現，各種規模的數字制作機房逐漸成立，主要業務是剪輯和包裝。機房中也有發展數字調色業務的，但由于設備和軟件落后，專業性有限。2010年，膠片在電影制作行業內消失，影視制作進入數字制作時代。八一電影制作廠購置了一批DI設備，數字特效制作團隊建立起來。

二、以八一廠為例的數字電影制片管理分析

（一）數字制作與傳統膠片的比對

    將數字制作與膠片進行比對，可以發現數字制作的革命性。從記錄媒介上來看，膠片工藝使用膠片，而數字制作使用存儲卡和硬盤，容量大，體積小。從還原畫面的即時性來看，膠片工藝還需要經過沖底，而數字制作則可以現場還原。從電影剪輯來看，膠片工藝需要使用樣片進行剪輯，剪輯視頻需要經過膠轉磁這個環節，而數字制作則可以直接剪輯和離線剪輯。從拷貝環節來看，膠片工藝的制作和發行都需要拷貝，而數字制作可在硬盤上大量復制，亦可制作DVD和上傳網絡。

（二）八一廠的數字制作歷史

    八一電影制作廠第一次數字特效制作是《大戰寧滬杭》，為慶祝建國50周年，于1999年拍攝。影片大量采用蒙太奇，時空轉換的鏡頭，并在戰場營造上初步運用了特技。非線性編輯系統剪輯影片完成于2000年的《驚濤駭浪》。在《太行山上》的制作中，八一廠使用了數字調色。而DI工藝的使用則是在2009年攝制《驚天動地》，該片全篇使用DI工藝制作。在《飛天》的制作中，更是大量運用了三維制作的手法。

（三）八一廠數字制作的現狀分析

    目前，八一電影制作廠的數字電影制作機構已經建立起來，數字制作設備都已購置，其中受數字制作影響最大的是洗印車間、數字制作中心和攝影整備車間。洗印車間原本是電影制作的核心單位，但隨著數字制作時代的到來，其功能開始轉型。目前，洗印車間的主要職能是進行數字拷貝和發行業務，并嘗試發展數字修復業務。數字制作時代，攝影整備車間的設備實現了更新，開始了全數字攝影機拍攝時代，車間的年齡構成也逐漸年輕化。

三、數字時代電影制片管理的具體策略

（一）制作、編劇與導演

無論制作工藝是什么，制作組在電影創作和制作中的核心地位不可更改。優秀的制片必須對現時的電影制作工藝非常了解，在膠片時代，大量優秀制片都在膠片工藝上有很高的造詣。而在數字制作時代，制片更要深入了解并掌握數字制作的相關技術，才能從整體上把握電影數字制作。

雖然數字制作能夠實現很多在以前想來不可思議的鏡頭，但編劇依然要注重情節的合理性。在編劇過程中，工作人員需要對當前的數字制作技術有一定的了解，并加強與數字特效制作部門的溝通，就劇本中的特效情節與特效制作人員進行溝通。在參考特效制作人員的意見和建議后，根據劇組的數字制作技術和條件更改劇本，使劇本在實際拍攝中展現地更為客觀合理。另外，編劇的另類想法也在一定程度上有利于數字特效形式和內容的創新。

導演對于數字制作的最大關注點就在于數字特效，但實際上數字特效卻淪為電影修修補補的工具。現實中經常存在這樣的現象：導演對某個鏡頭不滿意，采用數字特效修補鏡頭，但修補完后發現，鏡頭質量并未提高，而花費在修補鏡頭上的資金和人力白白浪費。在數字時代，電影特效是為了提高觀眾的觀影感受，但導演切不可本末倒置，如何利用有限的資金和時間拍攝出一部高質量的電影才是導演的職責所在，而非僅僅思考如何增強電影特效。

（二）美術、攝影與錄音

在增強電影畫面的美感上，美術師起到了非常關鍵的作用，他們為電影制作提供環境設計、造型設計和視覺效果設計。為保證電影拍攝的場景設計質量和服裝道具的美感，美術師需要在拍攝前與數字特效制作組進行溝通和協調，確保拍攝出來的電影畫面在產生特效的基礎上有合理的場景和服裝設計。例如在《飛天》拍攝過程中，航天員之前是沒有帽子的，但由于當時的特效技術無法展現頭發的失重狀態，特效組立即與美術師聯系，連夜趕制帽子。

在攝影過程中，攝影工作人員與特效制作人員非常容易產生分歧，導致拍攝問題的產生，對拍攝進度造成極大的困擾。在攝影工作人員和特效制作人員各執己見的情況下，制片和導演需要出面協調。從攝影和特效制作的難度上來看，特效制作的難度更高，其拍攝現場經常不可見。為保證特效的拍攝質量，制片需要協調好攝影、照明和演員，以特效制作為主。但隨著電影數字制作技術的不斷發展，攝影與特效之間的矛盾將越來越淡化。

電影拍攝的錄音部門是所有部門中最早實現數字化的，模擬聲已經推出歷史舞臺。在電影拍攝的數字化時代，大量特效鏡頭需要聲音的配合。錄音部門需要盡早形成特效的小樣鏡頭，能給錄音部門的工作帶來很大的便利。即使特效鏡頭的拍攝不夠到位，但聲音部門依然可以正常工作。

（三）剪輯與劇組其他職位

剪輯既是影片制作工藝過程中一項必不可少的工作，也是影片藝術創作過程中所進行的最后一次再創作。在電影數字制作時代，剪輯部門需要承擔更多角色，其后期制作職能逐漸被開發出來。前期，剪輯部門需要完成拍攝數據備份工作；后期，剪輯部門也會參與工藝統籌和放映技術支持。為保證剪輯的流暢合理，剪輯部門需要與特效、聲音、資料等多個部門進行交流。對于一些小投資小制作，剪輯一定要慎重，切忌天馬行空。

進入電影數字制作時代，膠片管理員這個職位已經不存在，取而代之的是數據備份員，亦稱DIT。在大劇組中，數據備份非常重要，數據備份員需要確保拍攝數據的安全性和準確性，確保電影數字制作前后期工藝順利進行。

    后期DI部門。DI早期就能看到工作項目，脫機完成后可以在任何時候進行靈活的修改，在大屏幕上即時看到所作修改，編輯上與視覺上都獲得更優良的效果。同時，DI能夠縮短后期制作的時間，減少延遲更改的成本，快速制作多種觀眾測評版本，迅速生成所有不同格式的交付版本。另外，DI能夠在整個后期過程觀感上的控制，可以對每個鏡頭都能進行復雜色彩增強。目前，后期DI部門是一個專業的團隊，其功能和作用十分強大，對電影制作產生非常重要的影響，制片部門應當認識到后期DI部門的重要性，并強化這個團隊的功能效用，提高其在劇組中的地位和待遇。

（四）經費與周期

在經費使用上，劇組需要制定經費預算。相比于膠片時代的費用指出，數字時代不需要在存儲設備上花費過多的資金，也不需要支付洗印費用。但數字時代硬盤備份、后期制作團隊的工資成為劇組經費支付的新內容。劇組需要對電影數字化制作的各個環節進行預算，在拍攝過程中核算經費，并在拍攝完成后對劇組經費使用提出相關意見和建議，以優化劇組的經費使用情況，有效節省資金。

電影數字制作需要制定科學合理的周期，將多方面因素考慮在內。以特效鏡頭為例，特效鏡頭已經成為數字電影的重要內容和表現形式，特效鏡頭的數量和難度都會對電影的后期DI制作產生影響。而后期DI部門需要保證充足的時間才能確保后期的技術水平和效果。因此，劇組在拍攝過程中應當制定好拍攝周期，為電影的后期制作提供便利。

四、結語

  21世紀已經進入數字化時代，各行業各領域實現與數字化的交融是大勢所趨。電影藝術早在上世紀就開始探索數字時代的制片管理，并取得了較為突出的成就，為當代電影發展做出了突出貢獻。電影制作者應當基于現今電影數字技術，不斷探索數字化制作的各種可能性，實現電影藝術的再次飛躍。

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