沖突與協商：進步中的少數民族電視劇如何發展

少數民族電視劇即以少數民族的文化底色、民族性格、價值觀念、生活方式、審美取向為邏輯起點，在內容上反映少數民族地區的族群歷史、生存現狀、人物命運和情感訴求；在視聽語言上體現少數民族文化內涵和審美價值的作品。①約瑟夫·奈認為大文化內部的認同沖突要遠遠多于大文化之間的認同沖突，在中華文化的大文化環境中，漢族與少數民族間的文化交流可視為大文化內部的共識協商，少數民族電視劇作為民族間溝通的一座“橋”，其現狀與未來發展對我國民族間的溝通有著重要影響。

一、被動的沖突：無意識的生產與邊緣化的地位

沖突一直是社會學的重要概念，指意見的對立或不一致，齊美爾認為沖突是社會互動交往的一種形式，是普遍存在和不可避免的。當前，我國少數民族電視劇進一步發展的沖突主要體現在以漢族為主的創作者在創作中集體無意識的生產與少數民族深層文化內涵的不一致，以及少數民族電視劇與主流題材電視劇之間地位與影響力的對立。其中，集體無意識指創作者超越所有文化與意識的長期經驗的積累與反映，其體現在少數民族電視劇即為創作中視角的差異與內容的把握與選擇。

（一）差異的視角：他者與自我的沖突

少數民族因其語言和宗教的特殊性，有著不同于其他民族的文化，他們的認同感是基于文化互動而產生的。不同族群之間或民族之間在文化間交流與對話，彼此接觸、交往，面對母體文化和主流文化，往往會產生他者與自我。②

不同民族文化背景下，他者化的觀看視角與現實中事實化的觀看視角是不同的，創作者觀看少數民族與少數民族自我觀看的視角是存在差異的，創作者從他者化的角度講述的關于少數民族的故事，未必是少數民族視角下對自我的認知。主體塑造他者的過程從一定程度上講就是以自我（群體）為中心進行偏見呈現的過程。③很多情況下，創作者對少數民族的故事講述并非“原生態”的呈現，而是存有偏見的，這種以他者化的視角（即漢族眼中的少數民族）詮釋下的少數民族是粗淺且不真實的，由此所造成的他者與自我的視角差異沖突會使得觀眾從劇中獲得的少數民族印象是淺顯與些許失真的，對少數民族的誤讀或偏見有可能進一步加深。

（二）割裂的內容：表面與深層的沖突

每個少數民族都有自己特定的民族文化內涵，這些文化內涵往往特色鮮明，無可替代，是使該民族賴以獨立和自豪的重要依據，是其代代相傳的寶貴的精神財富。以漢族為主的創作者集體無意識的想象不僅導致觀看視角的差異，同時也造成了作品內容的割裂，僅表現出流于表面的淺層內容而未表征少數民族的深層內涵。

通過對少數民族服飾、生活場景等視覺要素的調用，只是為了滿足以創作者及創作者鏡頭之外以漢族為主的觀眾的凝視目光所必須的景觀塑造，這已經成為當代中國視聽文化中關于少數民族形象呈現的固定敘事框架。當下的少數民族電視劇一味宣揚少數民族的獨特風俗和風景，而缺乏對少數民族文化深層結構的表達與內在精神的提示，以至陷入僅追求表層視覺奇觀而忽略民族精神內涵的誤區，僅注重對少數民族人物或少數民族風情的介紹，只是借用了少數民族的服裝、風景而缺乏深刻民族內涵與文化特色的解讀，將內容進行了表面與深層的無意識分割，如此呈現出的劇作是失去深層內涵的底蘊奠基、空中閣樓般的表面化場景。少數民族文化具有多層次的文化形態，最表層的自然風光、民俗表現雖奪人眼球，但只是淺表的審美表現，少數民族電視劇不是記錄風土人情的紀錄片，若不注重深刻內涵的發掘而僅當作視覺奇觀來展演，是無法激起觀眾精神上的共鳴與文化認同的。④

有學者曾說：“一提及民族特色和藝術風格，人們往往以為僅僅是指風俗人情，山川地貌。但其實，這只是一部分，一方面。從大量的作品看，它包含著人物環境文化習俗等方面，也涉及歷史現狀和未來。其中，尤以人物形象為主體，只有真正創造出了具有民族特色和藝術風格的人物，才是有生命力、有影響力的少數民族題材作品。”⑤因此，如何進行少數民族題材電視劇的深層次挖掘，如何使少數民族電視劇在內容方面跳出流于表面與深層解剖的沖突是其進步發展中不可繞過的一步。

（三）失衡的地位：邊緣與主流的沖突

社會中的各階層、各類人群，由于他們的民族背景、知識結構、生活環境不同，在媒介資源的占用上，是不可能均等的。少數民族大多生活在相對欠發達的地區，吸收和運用媒介信息的能力有限，在媒介資源占用上，處于相對弱勢。⑥此外，由于少數民族題材電視劇涉及國家統一與民族和諧等政治性問題，少數民族題材的電視劇在創作方面受到的限制更多、監管更嚴，先天不利的創作環境也導致其在面對主流題材時數量與地位的被邊緣化。其實，少數民族題材的電視劇不僅在數量上難以企及其他題材的電視劇，在質量和影響力上也很難和其他電視劇相媲美。縱觀少數民族題材電視劇，有一定知名度，且能夠在觀眾中產生較大影響的少數民族題材電視劇并不多，而且所謂較大的知名度和影響力也是相對而言，距離真正的“熱播”還有很大的差距。

再者，從宣傳的角度來看，國家對少數民族電視劇的創作與宣傳扶持是較大的，但從最終結果來看，觀眾的注意力是偏向主流電視劇的，并未收割大眾的主流性觀看與影響，代表少數民族聲音的少數民族電視劇在電視劇的多方話語的場域中的發聲是微弱甚至是較為邊緣的，其在市場中遭遇強勢主流電視劇時沖突明顯，與同期主流電視劇相比，少數民族電視劇在制作、收視、影響力及總體地位等方面都還有待進一步的提高。總之，面對收視、市場化的考驗，作為小眾的少數民族電視劇在遭遇主流電視劇的沖突中，還需進一步的發展協商。

二、積極的協商：主題的創新與人才的培養

今天的世界雖然在走向文明與和平，但并沒有消除爭議與沖突，面對少數民族電視劇沖突式的被動現狀，其進一步的發展需要的是積極、溫和漸進式的主題創新與人才培養的協商，而非強制性的規范。

（一）創新型的主題協商：從單一性到現代性與多元性的結合

觀看電視劇是觀眾建構或加強對少數民族認知與印象較為方便、直觀的信息獲取方式，當下少數民族題材電視劇多以歷史劇與革命劇為主，時空較為久遠，主題較為單一，信息現代化的今天，依然鮮有反映少數民族最新生活現狀的電視劇，觀眾通過觀看電視劇所獲得的關于少數民族的印象仍舊停留在較為落后的過去。一定程度上，觀眾通過電視劇所獲得的認知與印象和如今少數民族的真實存在狀況是有極大時間割裂與些許失真的，很多人對少數民族的認識還停留在八十年代的層次，簡單地將少數民族的進化等同于鄉下人進城，完全忽略了其民族性。⑦同時，以革命劇、歷史劇為主的題材與當今人們的生活距離較遠，很難引起認同與共鳴，也很難吸引更多的注意力。因此，推動少數民族題材電視劇的主題從單一性到現代性與多元性的結合就顯得尤為重要。

一方面，可以繼續保持對少數民族以往獨特歷史故事與民族傳奇的關注，數量可以降低但質量應有所突破，從內容到制作都應更加精良。另一方面，少數民族題材電視劇創作者應多實地考察少數民族地區，發掘反映當下的創新型創作主題，盡可能現代化、多元化，盡可能找到與當代社會、與大多數人的連接點，尋找當代化的少數民族而非與世隔絕的少數民族。中國電視劇制作中心青年導演謝曉嵋曾說：“少數民族題材電視劇創作，應植根于民族的土壤，提煉出超越本民族特點、能夠被更廣泛人群分享的主題。這樣才能打開民族題材電視劇‘小眾’的疆界，而為大眾共享。”⑧總之，如何創作出觀眾喜愛觀看的現代性、多元性主題的少數民族題材電視劇，如何跳出該類型劇漢族不看、本族不看的怪圈，是少數民族電視劇發展的關鍵。

（二）漸進式的協商培養：從他者視角到少數民族自我研究的跨越

目前，我國還較缺乏優秀的少數民族導演、編劇、演員，當前的少數民族題材電視劇更多依賴于他者化的生產。一部少數民族電視劇從內容到生產有多重環節，如果每個環節都不能做到最大程度的原汁原味，那么最終呈現給觀眾的成品將是漢族視角下的少數民族，作品所想要表現的少數民族獨特、深層次的文化品性與民族特點也會被相當程度的弱化。因此，加快培養一批有能力、有影響力、有號召力的少數民族影視人才顯得尤為必要。

一部好的電視劇，劇本和制作十分重要，因為內容的高度與深度決定著成片質量，但同時演員對角色與劇情的詮釋好壞更影響一部劇的成功與否。觀察我國少數民族電視劇可發現：較為熱播、相對有影響力的少數民族題材電視劇多為明星主演，而大多數由非知名本族演員主演的電視劇對觀眾的吸引與影響則遜色許多。一般而言，觀眾的注意力最先且最易被演員陣容所占據，進一步的觀看粘度才與電視劇的內容與制作水平有著更為密切的關系，而有知名度的演員通常對觀眾的吸引力與號召力優于非知名演員。有時，高質量精制作的電視劇因缺少明星演員，而無法在最初播放中從眾多電視劇里脫穎而出，無法在最初引起觀眾的注意與興趣而喪失一批潛在觀眾，使得一些高質量的少數民族題材電視劇未必收視率高、受眾廣、影響力大。

因此，一方面，少數民族明星演員的發掘需引起重視；另一方面，發掘并培養一批優秀的少數民族的編劇、導演進行自我化視角的故事講述也尤為緊迫。少數民族寶貴的深層價值與民族文化的傳播需要一批優秀且專業的本族人才的加入，需要依靠他們來進行發掘創作與研究，進而實現少數民族電視劇從以往他者化視角的粗淺到本族自我研究專業化的跨越。

三、結語

總之，少數民族題材的電視劇是廣大觀眾了解少數民族的一個重要途徑，甚至會影響民族間的融合發展與團結，較之最初的創作嘗試，如今的少數民族電視劇已經算是有了較大的進步，但進步中的少數民族題材電視劇要想解決當下面臨的被動式的沖突現狀，要想尋求積極協商式的發展以求得更高水平的跨越，依舊需要更多的少數民族影視人才的發掘與多元現代化主題的創新。

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