淺析《卡薩布蘭卡》與《美國往事》對美國夢的隱喻

美國夢是一種移民的理想與追求，強調的是社會公義的建構和自我價值的實現，有廣義和狹義之分。廣義上，美國夢指平等、自由、民主；狹義上，指在美國經過努力不懈的奮斗便能獲得好生活的理想愿景。電影深刻地參與了人類社會的變化與發展，是一種觀察、理解、表達社會的重要媒介形式。隱喻隨電影的誕生而誕生，是影像敘事的重要策略。某種意義上，“電影靠隱喻而生存。”可見隱喻對電影完成程度及藝術價值的重要性。創作者通常會采取隱喻的敘事手法以形成意涵豐富的電影文本，給觀者創造出無限的接受視野和想象空間，同時也以影像化的方式記錄和反映社會。“電影話語對隱喻的植入已經不是一種理論先行的從眾行為, 而是旨在揭示電影自身特性的一種努力。”在早期美國電影的敘事邏輯中，以隱喻手法表達美國夢、構建美國社會的處理方式極其常見。作為經典作品的《卡薩布蘭卡》與《美國往事》是人們理解美國社會的一種重要的藝術媒介。兩部影片蘊含了極為深刻的美利堅民族性。這成為其之所以能夠以電影隱喻的手法抒寫美國夢的關鍵所在。在影片的敘事中，創作者對于敘事主題設定的內在邏輯、主角人物安排的敘事意義、城市景觀選擇的外在含義無不體現出獨具匠心的精妙處理，使這三個喻象成功地建構了影片對于美國夢的隱喻。

一、《卡薩布蘭卡》和《美國往事》的主題與“美國夢”

《卡薩布蘭卡》和《美國往事》在敘事主題層面完美地展現了美國精神的內在含義，順理成章地完成了以主題設定的方式完對美國夢的隱喻和含蓄表達。同時，兩部影片敘事主題各有側重，恰好從廣義和狹義兩個層面對于美國夢進行了影像化抒寫。“類型電影是大眾文化消費的具體形式之一。”因此深刻地影響著大眾思維的接受視域和理解程度。

從類型劃分的視角而言，《卡薩布蘭卡》屬于戰爭題材的愛情片，而《美國往事》屬于犯罪題材的黑幫片。正式因為電影隱喻的神奇功效才使得看似絲毫沒有關系的兩種類型影片共同指向了美國夢的影像化表達，而類型的普適性也進一步推進了觀者對于影片中所隱含的美國夢的普遍認可。作為愛情片的《卡薩布蘭卡》實際上所表現的內在精神是一種積極投身戰爭的神話主題，象征了人們追求自由、平等、解放的深刻含義，是對廣義的美國夢的隱喻。而作為黑幫片的《美國往事》則向世人講述了一則引人深思的成人寓言，涉及生死、友誼、忠誠、背叛、愛情等正反交互的文本意義，從小人物命運的視角出發，以一種世俗化、生活化的主題設定，講述了關于人生與信仰的宏大命題，成為狹義層面美國夢的隱喻。不論是《卡薩布蘭卡》表現出獻身神話，還是《美國往事》中暗藏的世俗生活，都恰到好處地展現了美國精神。總之，兩部影片都以浪漫主義為開始、以英雄主義為高潮、以現實主義為終極，宛如一條漫長的歷史河流沉淀著的關于時間和生命的全部思考，充滿了一種歷史輪回的宿命感，成為美國社會的一種隱喻。

二、《卡薩布蘭卡》和《美國往事》的角色塑造與“美國夢”

《卡薩布蘭卡》和《美國往事》所塑造的主角人物實則象征著一種令人向往的美國身份，成為美國夢的另一個隱喻視角。兩部影片中對于主角人物的設定與刻化其背后的隱含意義則是象征著電影敘事對美國身份的運作與建構。

《卡薩布蘭卡》的主角人物是克·布萊恩，《美國往事》的主角人物是面條和麥克斯，三人作為男性符號出現在影片的敘事中，其背后隱含的是對美國身份的一種有效處理和互補。作為一種符號化的身份特征，克·布萊恩在《卡薩布蘭卡》中的身份意義與面條、麥克斯在《美國往事》中的身份意義既相同，又有明顯不同。在《卡薩布蘭卡》中的里克·布萊恩是一個身處異國他鄉的、具有神秘色彩的美國人。“在他的身上凝結了華盛頓與好萊塢的雙重期望，寄托著美國政治經濟精英和大眾文化消費者對未來的預期和幻想。”他成為外人渴望獲得美國身份的一種象征，也成為漂泊在外的美國人的一種想象。“因為顛沛流離的漂泊過后，漂泊者終究渴望和得到的是扎根與融入。”所以，從某種深層次的意義上而言，里克·布萊恩帶著歸宿的想象與夙愿。然而，在《美國往事》里的面條與麥克斯其實是一個互為映射、正反交錯的雙重角色，即一個人的兩種異化表達，共同代表了生活在美國大時代背景下互為正題和反題的英雄式小人物。面條和麥克斯的設定順理成章地象征了上個世紀20年代至60年代在經濟危機之后美國社會中，大眾對于現實與詩意、殘忍與柔情、罪惡與懲罰混合的人性的審視與判讀。他們三人的相同之處在于作為一種男性角色的符號共同建構一種大眾對于美國人身份的想象，成為美國夢的一種影像性別隱喻；不同之處在于，截然不同的三個人又分別象征了不同的美國人身份。

三、《卡薩布蘭卡》和《美國往事》的城市景觀與“美國夢”

城市景觀在電影敘事中扮演著不可或缺的重要地位。電影畫面中對于城市景觀的展現和塑造其實暗含著對于國家形象的刻化與表達，影片中出現的城市景觀不僅具有視覺體驗的效果，而且具有潛移默化的心理慰藉作用，能夠與國家形象之間形成有效的互文關系。

《卡薩布蘭卡》和《美國往事》中兩座既定的城市在電影中充當了最具意義的喻象，也轉化為美國形象的一種縮影。其實卡薩布蘭卡和紐約這兩座在影片出現的城市具有豐富的文本意義和普適性象征作用。盡管影片《卡薩布蘭卡》是一部地道的美國電影，但是影片所敘述的故事卻發生在北非摩洛哥北部的城市卡薩布蘭卡。在影片中，這座城市順理成章地成為因為飽受戰亂之苦而幻想著渴望逃亡美國避難的歐洲難民落腳點，也因此象征了一種關于渴望追求自由卻又顛沛流離漂泊的烏托邦式的存在。《美國往事》則以美國絕對的大都市紐約為背景，影片所跨越的時間范疇基本上與美國經濟從大蕭條到崛起相吻合，紐約自然順理成章地成為電影中眾人的夢想之都，也成為美國夢的邏輯中去實現人生理想的物化表現。在整個人類社會發展的過程中，特別是經歷工業社會之后，視覺體驗逐漸成為了社會文化生活的重要表征和存在方式，賦有視覺性的城市景觀出現在影像畫面中能夠締造出一種共同的社會想象和思維方式。從本質而言，這兩部電影與卡薩布蘭卡和紐約這兩座城市之間并沒有必然聯系，它們只是電影敘事在隱喻美國夢、建構美國形象的邏輯過程中不可或缺的組成部分而已。其實，卡薩布蘭卡和紐約這兩個能指在影片中已經幾乎完全脫離了其固有的所指含義，成為了一個具有普世性泛化的指稱，或者成為了一個只屬于影片敘事的超時空所在。在影片虛構的時間與空間交錯的坐標軸中，這兩座城市原有的繁榮的歷史與文化內核早已經被淹沒，取而代之的是其作為一種城市景觀隱含著人們對于美國社會的幻想和渴望，也讓觀者充分地感受到，唯有在影片所規定的邏輯、情景、時間和氛圍中，卡薩布蘭卡和紐約這兩座城市才有真的有意義。

四、結束語

綜上，作為經典的《卡薩布蘭卡》和《美國往事》成功地成為美國夢的隱喻與象征，并相互觀照、補充，共同表現了美國電影內在民族屬性和獨立精神。同時從文化輸出的角度出發，這兩部電影通過隱喻的方式積極形塑的美國夢及其背后人們對美國生活、美國社會的向往和迷戀，也成為美國文化帝國霸權地位的一個縮影。但這兩部電影的藝術價值和民族屬性卻不容忽視。反觀當下，消費時代的火速到來促使“文化性消費的具體實現方式已經呈現出多樣式并存、多渠道獲得、多類型選擇等態勢。”當前不論是美國電影、還是國產電影無一不是在瘋狂地追逐利益，并且拋棄了電影作品理應攜帶的藝術價值和文化內容，票房逐漸成為評判一部電影最重要音樂，電影作品的藝術內涵、文化內蘊以及精神向度也被隨意地扭曲和抹殺。因此類似于《卡薩布蘭卡》、《美國往事》等能夠充分體現出藝術性與民族性高度融合的經典之作越來越少。盡管，電影產業全球化演進與擴張的軌跡里，電影作為一種文化產品的經濟屬性和商業性質的得到了最大化的發揮，但是缺失了藝術性與民族性的電影作品也許能夠在商業拉鋸戰中贏了一時的票房勝利和市場歡呼，但是終究無益于文化軟實力的積淀和文化強國的長遠發展。面對如此語境，強調電影的藝術化創作與表達已迫在眉睫。

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