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    云南建水小調的傳承及對人的影響

    作者:代曉娟 李秀 張玲玲來源:《文學教育》日期:2017-02-21人氣:6830

    建水,古稱步頭,亦名巴蜀,位于云南省紅河哈尼族彝族自治州西北部,民族眾多,享有“文獻名邦”、“滇南鄒魯”美譽。建水境內居住有漢族、彝族、回族、哈尼族等民族。在各民族共同發展的同時,逐漸形成了獨具特色的風情習俗。這里的百姓世世代代傳送的“建水小調”,是一部鮮活的歷史畫本。

    建水小調的概述

    (一)建水小調的由來

    “建水小調”也稱“小調子”,是在云南建水縣彝漢雜居地區因文化融合形成的具有彝歌風格兼具花燈韻味的民歌藝術。[1]建水,雖地處邊陲,但歷史悠久。唐代,南詔國在此地修筑土城,漢語譯為“建水”。元朝時設立建水州,明代稱臨安府,清朝改建水州為建水縣。建水縣作為國家級的歷史文化名城,古跡眾多,如文廟、朝陽樓、朱家花園等。境內居住有漢、彝、回、哈尼、苗等民族,各民族獨特特色的民族風情習俗,在這一沃土上相互吸引,相互融合,使“建水小調”孕育而生。

    (二)建水小調的內容及特點

    建水小調唱詞內容廣泛,涉及到人們生活的各個領域。彝族的風俗、愛情、辛酸和愿望都在歌詞中有深刻的體現,內容上最顯著的特點是運用“十二月”、“十朵”、“十合”、“五更”等節令和景物聯結唱詞。 [2]根據民歌習慣和唱詞內容,分成七類:愛情小調、訴苦小調、生產小調、故事小調、生活小調、新民歌和其他小調。 [3]建水小調還包含了滇南的四大唱腔:海菜腔、沙悠腔、五三腔、四腔,其中建水地區以沙悠腔最為流行。

    建水小調獨具風格,首先,建水方言在小調中廣泛運用。建水方言,其自身最大的特點是兒化音較重,又吸收了彝族白話、抑揚頓挫的語音語調,就形成了建水方言這一歌唱性的特點,如歌曲《去哪里》,是利用建水方言“尼”的發音創作而成的。其次,建水小調是彝漢音樂文化的相互融合。建水小調融入了彝族民歌的雜弦調、花燈調子,其中《西廂壩子一窩雀》、《東門東》為典型代表。第三,舞蹈性極強。建水小調的眾多曲目都是伴隨著彝族煙盒舞、花燈中的扇子等道具翩翩起舞,邊唱邊跳,獨具民族風情韻味。

    建水小調的傳承途徑

    以書籍為載體的文字傳承

    1987年,建水縣音樂集成辦公室音樂組整理出版了油印版《建水縣民族民間歌曲集成卷》,記錄有《一只蜜蜂》、《送郎調》、《祝英臺》等小調子68首,以及后來融入的《西廂壩子一窩雀》、《青菜白菜兩小盤》、《郎踩合》等雜弦調26首。[4]2005年,建水縣推出地方文化叢書《建水十八怪》、《建水十八歌》等,書中收入了《西門調》、《掛妻調》、《西廂壩子一窩雀》等有代表性的歌曲。[5]

    在舞臺表演中升華

    建水小調每日定時定點面向大眾開放式的表演,最具有代表性的是:“臨安妹子”的“臨安茶樓”和“妥底瑪依”在朱家花園的“金臨安茶苑”。“臨安妹子”的表演留有民間民歌的質樸清新,由民間樂手用古箏、二胡等器具伴奏,;而“妥底瑪依”則采用現代化的表演手段,采用音樂帶伴奏,圍欄字面設有歌詞顯示屏。使建水小調在舞臺表演中展現。

    利用現代傳媒和傳播工具進行傳播

    建水縣利用光碟的發行、電視節目的錄制、網絡視頻的宣傳等手段,使建水小調的傳播更為廣泛。2001年,建水縣推出《建水民歌小調》專輯,建水電視臺將《建水小調》專輯列為滾動播出的節目,收到各地游客的喜愛,影響深遠。

    建水小調對人的影響

    建水小調對人的智力因素的影響

    發展人的語言能力和記憶力

    建水小調唱詞豐富多彩,說人的,寫景的,說事的,都有一些精美的唱段。在編曲上利用方言兒化音重,具有歌唱性的特點來創作。表演上的一些說唱曲目,邊說邊唱的同時也提高了人們口語表達能力。

        人們學習、傳唱建水小調很重要的一項就是歌詞的記憶。歌詞以方言為主,如,小調《尼基點兒》的歌詞:“小娃叫喜兒,乞丐叫老板板兒,湯圓叫團兒”等,采用日常交流中的方言,便于人們記憶和傳誦。

    培養豐富的想象力

    想象是人腦對已有表象進行加工改造而創造新形象的過程。 [6]藝術欣賞離不開想象。建水小調將生活中耳熟能詳的情景運用到小調的表演中來,激發人們無限的想象力。如表演《燒豆腐》,將生活中燒豆腐的情節用舞蹈形式展現出來,使觀眾在欣賞的同時,頭腦中也形象地展現出這一畫面,想象自己燒豆腐時的情景。

    有助于注意力培養

    建水小調以其歌唱性的特點前悠后拖、兒化后移的特點加之切分節奏和附點節奏,從聽覺上、視覺上引起注意,人們開始記誦小調,甚至反思小調的內容,這就需要長時間的注意力集中。建水小調動靜結合、唱跳搭配,有助于人的注意力的培養。

    有助于音樂節奏感的培養

    節奏在各種藝術門類中具有“呼吸”的功能,是必不可少的。建水小調的節奏性很強,傳唱建水小調,有助于個人對節奏、音調、音色和旋律等方面感知能力的提高。如歌曲《去哪里》:“克哪尼,克哪尼,你要克哪尼克;克哪尼,克哪尼,你要克哪尼克嘛;克那尼,克那尼,我要克那尼克……”

    建水小調對人的非智力因素的影響

    有助于民族凝聚力的形成

    建水是一個多民族聚居的地區,有漢族、彝族、回族、哈尼族、苗族等,各族人民在漫長的歷史發展中,用高度的智慧和才能,創造了千姿百態、豐富多彩的民族民間文化藝術。[7]建水小調融入了彝族民歌的雜弦調,漢族民歌、傳統的建水方言和哈尼族的鋩鼓舞等,是各民族文化相互融合、相互交流的結晶。通過傳唱建水小調,不斷的進行各民族間的文化交流、不同層次的社會成員之間的思想感情上的交流。藝術上相互學習,取長補短,從而增強民族情感和民族凝聚力。

    培養協作能力和團隊精神

    建水小調的表演形式,除了個體的說唱外,還加之舞蹈,演唱和舞蹈形式并行,就需要演員們團結協作,步調一致,尤其是男女對唱的調子,彼此間的合作、配合是至關重要的。建水小調的傳唱、表演是培養人的協作能力和團隊精神的過程。

    對個體文化心態的影響

    建水縣位于云南省紅河哈尼族彝族自治州,在唐代時是絲綢之路的交通要道,境內四通八達,交通便利,有數量眾多的古建筑物,著名的有:文廟、彝族土司納樓土司衙署、學政考棚、朱家花園等,還有絢麗多姿的民族風情,有漢族的祭孔樂舞、哈民族鋩鼓舞、彝族煙盒舞,苗族的采花山及傣族的歌舞等。方方面面都闡明了建水小調只所以品種繁多、形式多樣,是因為建水小調寬容的文化心態,善于吸收來自四面八方的文化精華,將其融合在自身古老的文化中,使建水小調得以不斷的完善、創新和發展。建水小調的傳唱,使人們融入到這一包羅萬象的文化中,拓寬文化視野,形成個人文化心態。

    總之,作為彝漢文化融合結晶的建水小調,顯示了獨特的個性和地方特色。在現代化轉型、城市化進城不斷加快的今天,保護、繼承、開發、普及、推廣建水小調是很重要的。應集結政府、文藝工作者、文化經營者的多方力量,促進建水小調的傳承和發展。


    本文來源:《文學教育》:http://www.007hgw.com/w/wy/63.html

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