美句入詠歌，見微而知著-文學論文

《左傳》不僅是反映我國春秋時代社會面貌的杰出的歷史著作，而且是一部“腴辭潤簡牘”，“美句入詠歌”劉知幾《史通雜說上》：的精彩的史傳文學，是我國古代文學寶庫中的珍品。它的面世為以后敘事散文的創作和發展，提供了成功的經驗，產生了不可忽視的影響。晉代范寧云：“左氏艷而富”(《春秋谷梁傳序》：)，唐代劉知幾稱“其言簡而要，其事詳而博”《史通六家》，清代劉大槲則稱贊它“情韻并美，文采照耀”(《論文偶記》)，唐代韓愈亦云“左氏浮夸”。概言之，《左傳》的文章細密翔實，富于文采，給人以具體生動之感；同時又委婉蘊藉，意味深長，使人常讀不倦。所謂“艷而富”，所謂“浮夸”，正是《左傳》富于形象描繪和應用夸張手法的藝術表現，凸顯著其較高的文學價值。
《秦晉殺之戰》是《左傳》中描寫古代戰爭的名篇之一，通過其“見微而知著”的藝術“微雕”，在寫作技巧上極有代表性，完整地體現出《左傳》的藝術特點。
一、善于圍繞中心選擇和組織材料，結構嚴謹，重點突出
我們看到《左傳》的善于記事，尤其表現在善于記敘軍事戰爭中一幕幕威武雄壯、有聲有色的古代戰爭事件。秦晉殽之戰在春秋時代可謂是一次大戰役，矛盾異常復雜：有秦與鄭和秦與晉的矛盾，秦方面有主張出師和反對出師的矛盾;晉方面有主張伐秦師和反對伐秦師、同意釋秦囚與反對釋秦囚的矛盾。毛澤東同志曾說：“在復雜的事物的發展過程中，有許多的矛盾存在，其中必有一種是主要的矛盾，由于它的存在和發展規定或影響著其他矛盾的存在和發展。”作者能抓住主要的矛盾，先由秦鄭之間的矛盾，急轉突變為秦晉之間的矛盾，以此作為記敘的主干，圍繞這一主干，進行選擇與組織，而把從屬于此的其他矛盾也組織進去，從而把錯綜復雜的矛盾記敘得有條不紊。為了突出秦師必然失敗的原因這一主題，作者詳寫了蹇叔哭師、王孫滿觀師、弦高犒師、皇武子辭杞子、先軫論伐秦師，對文贏請三帥及襄公釋秦囚只是略寫。而對戰爭的具體過程則不加描述，只簡略地交代了一下戰爭的結果“敗秦師于殽”。文中又以蹇叔哭師為情節發展的主要線索，以后王孫滿、先軫等人的言行，晉國的出兵，秦國的失敗，都完全是蹇叔英明預見的印證。而且以“穆公訪諸蹇叔”、“秦違蹇叔"、“孤違蹇叔”一線貫穿，把全文有機地勾連起來，使之渾然一體。文章選材典型，詳略得當，線索分明，重點突出。至于記敘秦穆公最初利令智昏，剛愎自用，拒絕蹇叔的忠告，還罵蹇叔“爾何知，中壽，爾墓之木拱矣”；最后“向師而哭”，引咎自責，不但刻畫了穆公性格的顯著變化，前后判若兩人，而且使文章首尾呼應，結構更為緊湊，無懈可擊。
二、善于通過人物的語言、行動和細節描寫，刻畫人物形象，突出人物性格
人物的性格必定在其語言、行動中得到集中體現。恩格斯指出：“一個人物的性格不僅表現在他做什么，而且表現在他怎樣做”，描寫人物的行動或動作，描寫人物相互間的性格沖突，也就是描寫人物“怎樣做”，是現實主義文學刻畫人物個性的主要手法之一。《秦晉殽之戰》一文就生動、鮮明地刻畫了各種人物形象，讓他們活生生地出現，使讀者如見其人，如聞其聲，并通過這些人物的活動，真實地再現了當時現實生活的面貌。其實，運用典型化的原則塑造典型的個性鮮明的藝術形象，正是文藝創作的中心環節。藝術形象塑造得成功與充分，是決定一部作品的思想意義與藝術成就的關鍵。《左傳》中的人物形象個性突出，形象鮮明，給人留下了深刻印象。作者要使他筆下的人物形象具體地出現在讀者面前，就得使人物生活在典型環境中，對人物獨特的個性進行具體的描寫、刻畫，做到形神兼備，栩栩如生，使讀者發生感情上的共鳴。
本文的善于寫人，尤其表現在善于寫處在戰爭各個方面、各個部位上的人物，善于在尖銳復雜的矛盾中，通過典型事件，通過人物的語言、行動乃至細節，刻畫出人物鮮活的個性。文章寫蹇叔對穆公的講話及其攔師痛哭的行動，刻畫了一個老謀深算、忠誠謀國的老臣形象。蹇叔竭力勸阻穆公潛師襲鄭，指出“勞師以襲遠”，犯了戰略上的錯誤，對各方面的形勢做了全面而正確的分析：秦國方面，由于“勞師力竭”，其結果是“勤而無所，必有悖心”，使自己轉強為弱；鄭國方面，“師之所為，鄭必知之”，“遠主備之”，所謂“潛師”，是根本不可能的；晉國方面，由于秦師“且行千里，其誰不知”，根據當時的政治形勢，論斷晉軍必然趁機阻擊，并且根據地理形勢，論斷“晉人御師必于殽”，必定在殽山阻擊。擺事實，講道理’分析形勢’衡量得失劌切中肯’頗有見地。無奈他的意見，遭到貪得無厭的穆公的拒絕，穆公一意孤行，貿然“出師東門之外"。正是由于蹇叔對秦國的忠誠，才敢于做攔師之諫，并對參與出征的兒子，做了哭送，希望穆公萬一醒悟，還可停止下來，以免國家和人民遭受慘重的損失。通過這些故事情節的描寫，蹇叔忠誠謀國的生動形象躍然紙上，活現在讀者的面前。又如寫先軫論伐秦師的一席話和對襄公的發怒，刻畫了另一個善謀果斷、剛強耿直的老臣形象，先軫認為在自己“國喪”期間，“秦不哀吾哀，而伐吾同姓”，對于晉國是莫大的恥辱和損害。他根據“秦以貪勤民”的根本弱點，主張抓緊機會，打擊敵人，“一日之縱，數世之患也”，表現了他對晉國的忠心和膽識。當他知道晉襄公因為文贏的請求而釋放三帥之時，他怒不可遏，對襄公的母親竟然稱之為“婦人”，大罵其誤國。特別是“不顧而唾”這個典型的細節描寫，把他的深謀遠慮和暴烈的性格以及對晉國的至誠，刻畫得極其傳神。作者筆下的蹇叔和先軫，同是元老重臣，忠臣謀國，但蹇叔老成持重，先軫粗暴急躁，突出地表現了二人鮮明的個性特征。
作品運用典型化的手法塑造出來的典型形象，是共性和個性統一的有機整體，它既是一定階級、階層或社會集團的某些本質方面的概括，同時又是一個有血有肉、有獨特個性的人。作者筆下的蹇叔和先軫，就是一個獨特的“這個”。
三、善于描寫外交辭令，委婉含蓄，意味雋永
凡作品中的人物語言，是刻畫人物性格的重要手段之一。在現實生活中，由于人們的身份、經歷、教養、思想觀點、心理狀態的不同，即使使用的是同一種民族的共同語言，各人也會有各人的特色一說話的方式、用語的習慣和語氣語調的不同。人物的語言體現著人物的性格特征。
本文著力寫了三段外交辭令，文情并茂，各具特
色。劉知幾《史通言語》稱之為“語委婉而多切”。這三段外交辭令中之三人，因身份不同，地位不同，處境不同，各有其鮮明的個性特點。如弦高假托鄭君之命所說的一段話，在強敵秦師的面前，既要不冒犯他們，又要使他們知道鄭國已經有了防衛上的準備，說得恰如其分，謙遜有禮。而在委婉中帶有謹慎，謙遜中不乏強硬，迫使秦師不敢輕舉妄動。而皇武子的一段話則是含蓄隱晦，語意雙關，說得既嚴峻又委婉，表現得恭敬客氣，實際是在下逐客令。這里既沒有直接揭露他們的陰謀，也沒有公開命令他們立即滾蛋，然而句句藏鋒，咄咄逼人，使他們感到極大的威壓，無地自容，只好倉皇逃走。從而使弱小的鄭國“無亡矢遺鏃之費”便消除了強秦陰謀里應外合、突然襲擊的隱患。再如孟明的一段話，更具有代表性。他所謂“三年將拜君賜”，表面上非常客氣，表現被俘獲釋的一片感恩戴德之情，然而實際上是話中有刺，恨入骨髓，暗寓三年之后將來報仇。從這些外交辭令中既生動地刻畫了人物的性格，又有力地表現了大國之間矛盾的尖銳，充分顯示了《左傳》高超的語言藝術。
綜上，《秦晉殽之戰》的藝術特色，尤其是人物個性刻畫手段運用的卓越成就，首先是植根于生活：作者對自己筆下的人物，不僅非常熟悉他們的外貌，并且透徹了解他們的靈魂。這也是和作者對待生活、對待自己筆下人物的正確態度和作者精湛的藝術技巧修養分不開的。