多麗絲·萊辛《野草在歌唱》的敘事學研究

多麗絲·萊辛是一位極富創造力的女作家，而最初哺育她、給予她豐厚生活積累和創作靈感的正是南部非洲那片土地，多年來發表了十多部（篇）中長篇小說和大量短篇小說、詩歌、散文、戲劇等作品問世，是一位多產的作家。曾因“其將自己的懷疑，激情以及幻想投入到對分裂文明的審視上”，2007年獲得了諾貝爾文學獎。其處女作，于1950年發表后就獲得讀者和評論界的廣泛歡迎和一致好評，奠定了她在當代世界文壇的重要地位。在獲獎后的采訪中，作者仍然表示對作品的喜愛：“我的第一部小說《野草在歌唱》，仍然具有活力。”小說能引起如此大的影響，可見故事的內容是吸引人的，當然，也離不開故事的講述者。生動、獨特的講述方式勢必會在講述內容的同時，為小說增色不少。

一、 故事開頭的預敘述

在故事的開頭第一章的標題便是“神秘謀殺案”，無疑給予人一種神秘的氣氛，同時，也會在讀者的期待視野中設定一種神秘的氣氛，想進一步知道這到底是個什么樣的“神秘”、“謀殺”案。緊接著，便是以新聞咨詢的方式對“神秘謀殺案”進行報道，“恩澤西農場主理查德•特納之妻瑪麗•特納，于昨晨被發現受害于住宅之陽臺上，該宅男仆已予逮捕，對謀殺案供認不諱，惟謀殺動機尚未偵悉，據聞系謀財害命”將“整個信息”呈現在讀者面前，以便讓讀者感覺到自己在開始讀這本書之前，就已經得知了這些信息。“故事的開頭既身處敘事文本之內，有身處其之外。倘若小說家突如其來地開場，描寫一個人物把另一個人物扔到窗外，他遲早需要解釋是誰扔的誰，為何這么做。正如斯特恩所悉知，這種解釋會導致無窮無盡的回退，致使作者除了通過想象中的‘仿佛是’來虛構之外，永遠不可能為故事的發展建立一個事先存在的堅實樁基”新聞具有時效性和（），敘述者以此種預設的方式，講整個故事講述給大家聽，既具有一種真實感，又簡明扼要的將整個故事告訴大家：瑪麗•特納被家宅男仆所殺，而該男仆對謀殺案供認不諱，唯一不太清晰的是“殺人動機”不太明確，“系謀財害命”。從這一則簡短的新聞中不難看出，這個案件并沒有什么“神秘”的地方，與尋常的謀殺案件類似。

但是，在接下來的文章，以評論文的形式來對故事發展進行干預，引出神秘之處，并且也對這件事引發的社會成員的反應進行了評論，進而也交代了故事發生地的社會文化背景。可見這種干預超越了對文本中的行為者與環境的界定與事件的描述。“在評論中敘述者解釋敘事成分的意義，進行價值判斷，它涉及超越人物活動范圍的領域以及評論他或她自身的敘述。評論可以單純地是修飾性的；可以達到修辭目的；也可以作為敘事文本戲劇性結構的基本部分而起作用”敘述者的評論，不免會讓人產生疑問，為什么“全國各地的人們一定都看了一下這段觸目驚心的標題的報道，都未免感到有些氣憤，氣憤之中又夾雜著一種得意的心情？”這種看似既憤怒又得意的心情，看似矛盾，但在這種矛盾下掩藏了一種認知的必然。在傳統的社會認知的影響之下，白人與黑人之間的種族歧視、白人與窮苦白人之間的生存競爭、男權中心環境下婦女的生存環境與社會地位等多重歷史文化背景對個人生活的影響。

二、 全知全能的視角

敘述者似乎站在一個高地，俯瞰整個故事地發展。故事中的人物也是處在“被看”的情境中。瑪麗、迪克的人生都是在“被看”的境地中，沒有體現主體色彩，都是被動的客體。瑪麗的童年是在貧困中度過，父親酗酒，把僅有的工資都花在酒上，懦弱無能，更沒有盡到一個父親和丈夫的責任。母親獨立撫養三個孩子，可是，有兩個孩子相繼離世，給瑪麗的母親帶來了極大的痛苦。而在此之后，母親也變得懶怠了。曾經試圖改變丈夫，可是，各種方式都沒有讓瑪麗的父親回心轉意。而這種無休止爭吵給童年的瑪麗留下了很深的陰影，并伴隨她后來的人生道路。

當瑪麗在城市里找到了一份好的工作，自己養活自己，過著衣食無憂的生活，原以為可以逃離原生家庭帶給她的影響。可是，當她三十歲的時候，漸漸地聽到了周圍人對她至今還未婚的各種議論，輿論的壓力讓她的幻想破滅，原來還是逃脫不了社會對于女性的“規定”。這一切，讓瑪麗陷入恐慌，陷入渺茫。她急需找一個人結婚，而不去甄別這個男人是否愛她，是否適合，只要能幫助擺脫社會輿論對于一個大齡未婚女子的壓力。也就在這樣倉促的婚姻，把瑪麗拋入了另一種悲劇和不幸。

敘述者知道瑪麗的全部的心理狀態：知道瑪麗想要主宰自己的命運；知道在男權社會中，瑪麗勢必是要受制于她的丈夫迪克。不僅如此，迪克原是一個固執、無能的人。他不能滿足瑪麗的物質和精神的需求。他并不愛瑪麗，他與瑪麗的結合是出于希望有一個幫手，有一天有個孩子。當他發現瑪麗想要孩子僅僅是為了滿足她自我救贖的工具時，他拒絕了。作為窮苦白人的迪克，希望自己的勞動經營使自己有個富裕的生活，但他并不懂得生活，就連瑪麗希望換一換屋頂的鐵皮天花板，他也覺得那是沒有必要的。但當他要跟風去養雞、開商店時總是不計后果，也不會聽取瑪麗的任何意見，固執的認為一切都是大有前途的，可是總是讓自己一敗涂地，并且，越來越窘迫。

當然，敘述者運用全知的視角，來看瑪麗和迪克的生活，不僅僅是為讀者展現他們的婚姻，而更多的是在這個倉促而不幸的婚姻后面，所蘊含的復雜而強大的力量。在一篇小說中，敘述者對于故事的講述，并不是講述本身，而是為了實現與讀者的交流。所以，為了更好的把故事所要傳達的含義向讀者傳達，而技巧的運用也是為了幫助更好的實現交流。

列夫•托爾斯泰曾經說過：“幸福的家庭都一樣，不幸的家庭各有各的不幸。”瑪麗和迪克的婚姻算是不幸的，可是在不幸的婚姻后面，何以不幸了？敘述者運用新聞報道和新聞調查的方式來預先敘述了整個故事。把參與其中的人物幾乎做了一個大的介紹：瑪麗、迪克、托尼還有查理。敘述者看到了在瑪麗被殺后，雇工們發現女尸后，就來找查理。因為查理離迪克的農場很近，還是迪克農場經營的“顧問。”查理沒有及時打電話報警，而是寫了張便條，叫人騎自行車送去警局。敘述者也看到了警察長派了五六個土著警察趕往現場，而他自己則是先來找查理，因為查理給他的那張便條上的措詞大有深意……不難看出，敘述者知道寫了什么，但沒有明確的告知，而是，設置了懸念，讓整個案件具有撲朔迷離的神秘色彩。

查理與迪克都是白人，可是并沒有相認想象中的一起團結一致，而是也是具有內部的比較和斗爭。查理一心想要得到迪克的農場，為自己的牛羊尋得一片好的草場。所以，表面看是在給迪克的農場經營出謀劃策，其實，是在充分利用迪克的固執而平庸的大腦。之所以，迪克還會感激查理，把他當作自己的朋友，除了迪克的愚笨之外，還因為查理很懂得必要時的施恩。

當托尼發現了瑪麗與摩西之間的特殊關系之后，托尼認為，這是人和畜生在交往。不難看出，摩西作為黑人在白人世界是低人一等的，是不被放在眼里的。在“案件調查中”查理和警察長并不在乎瑪麗被殺的真相，而是希望托尼配合他們，提供他們需要的口供。在“調查”證人的最后，托尼發現了很多情況復雜而深遠遠遠查過了自己的想象。而這些“證詞”也正是敘述者提供給讀者的，為讀者打開了很多迷惑的窗口，或者說，打開了很多意義探索的窗口。

全知敘事中，作者無所不知，但本文中敘述者巧妙地運用新聞調查這種全新的形式，為讀者設置懸念，并在行文中和讀者一起去發現，規避了無所不知的敘述讓讀者覺得被愚弄和嘲諷的風險。當故事展開，讀者不斷在文章中搜尋有價值的信息，來構建自己的信息網絡，既有一種探索發現的樂趣，又能夠實現讀者與敘述者以及敘述者背后的作者的交流和對話。

結語：

敘述者巧妙地運用預敘述，以新聞調查的形式來開始文章，不僅給人耳目一新的感覺，而且還為整個故事提前編制了一個懸念密布的故事，給整個故事的展開披上了神秘的外衣。敘述者作為第三人稱全知的敘述者，來展開對于故事的敘述，不僅沒有陷入全知敘述帶給讀者被愚弄的僵局，而且還在全面展開故事的基礎上，把復雜而深刻的議題編織在一起，如：男權社會中婦女的生存狀況的關心、種族歧視、白人社會內部，窮苦白人和富有白人之間的生存競爭等。讓讀者深切的感受到社會不同的矛盾、競爭之間產生的張力和對于不同矛盾交織影響下的個人的關懷。矛盾問題是一直存在的，可是，通過小說看到了，不同的人在各自不同的層面上的掙扎與對命運的抗爭，在發人深思的同時，也讓人看到了生命鮮活的力量。

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