道具的分類與在舞蹈《禮物》中的應用

道具的分類與在舞蹈《禮物》中的應用

舞蹈《禮物》中幾乎每個場景都有道具的存在，但道具的出現不會讓人感到突兀，該舞蹈在道具的挑選和使用上絞盡腦汁。筆者將以道具的分類、編舞老師是如何巧妙運用道具并樹立人物形象等幾方面，來淺析該作品是如何成為一流群舞的。

（一）道具的分類

“以物表意，以物寄情”是舞蹈的主要表達手段。

1.生活類道具

由生活中常用的物品演化成道具的舞蹈有很多。

幾乎每個民族都有獨屬于自己的生活類道具在舞蹈中體現，隨時表達著自己的情感與精神。這些形色各異的道具已經成為了各民族文化標志的體現，甚至從這些道具里就能感受到不同的民族審美和價值追求。

2．神器類道具

神器類道具多出現于祭祀類舞蹈中。 

這類舞蹈具有宗教色彩，道具也多被稱為“法器”。 而這類舞蹈不僅可以表達人們祈愿、辟邪的心理，更重要的是這些舞蹈道具也多是所表示的角色的象征，具有十分重要的意義。

3.服飾類道具

服飾在舞蹈作品中是最為直觀體現的存在。

在舞蹈作品中，群舞多采用一樣的服飾，來達到視覺上整齊的快感。《禮物》便是如此；雙、三人舞則多采用不一樣的服裝，來表現人物之間的關系，以達到互相襯托的效果。

（二） 舞蹈《禮物》中的道具的應用

《禮物》中的道具繁多，對于道具的挑選使用也頗為考究。其中以板凳、蓋頭等道具最具代表性。

板凳屬于生活類道具，在《禮物》中的板凳的運用，則不僅僅只是作為刻板固有的形象出現。例如：第一幕丈夫們圍成圓圈躺板凳上，身下的板凳便作為床的形象出現；轉場到舞臺中間，將板凳墊在腳下，則又變成了登高望遠的小土坡；在第二幕近結尾處，妻子們即將要臨產，丈夫們著急的拿上衣物等物品的動作，板凳就變成了形態各異的挎包，衣服，袋子等物品。

利用收拾的動作表現出了人物的焦急感和時間的緊迫，也讓板凳不再只是板凳。巧妙地利用了該處情節讓道具抽象化，豐富了視覺體驗，。作為從開場到退場一直都出現的道具，它的出現和淡化出視野并沒有讓人覺著很突兀，反而貫徹整個作品。

作為另一貫穿整個作品的道具，蓋頭絕對是最搶眼的、最重要的道具。開場第一幕它便出現在了妻子們的頭上，完美契合了它作為蓋頭最開始的含義——帷帽，體現御寒保暖的作用；緊接著丈夫們把它打開，蓋在了妻子們的頭頂，寓意娶親；后來將蓋頭拉成一排，用手指在蓋頭上做凸起，來表現妻子們孕肚里小孩子的調皮...不僅增加了觀感上的真實性，也增加了趣味性和與觀眾的互動性，蓋頭的功能變得多元化起來。

《禮物》道具幾乎每個場景都存在舞蹈中，但是并不會讓觀眾感到出現得不恰當，反而契合了每個場景的需求、與人物角色相互襯托，豐滿了人物的形象又沒有搶掉舞蹈演員的人物光環。

舞蹈人物形象的塑造

舞蹈不僅是一種動作表達作品內容的藝術，更是為了塑造演員扮演的人物。 

（一）舞蹈人物形象塑造的重要性

如何創造一個生動的舞臺形象，是每個舞者必須面對的重要任務之一。

生動形象的舞蹈形象能良好地表現作品中人物的性格特征、作品的主題和主題，更能體現不同時代下形色各異的人物。

舞蹈《禮物》中便有著形形色色的夫妻們，開篇表演中通過妻子對丈夫的“擰耳朵”的動作，不僅表達出丈夫對妻子的疼愛與包容，更間接地展示出雙方的親密。人物更加貼近生活也顯得角色生動、有趣。

（二）借助何種道具來塑造舞蹈人物形象 

道具是舞蹈的延伸部分，二者相輔相成。

1.借助舞蹈音樂道具

舞蹈一出現，便與音樂結下了不解之緣。

舞蹈音樂往往能為舞蹈表演伴奏，達到烘托氣氛的目的。音樂對于舞蹈藝術的幫助還體現在人物形象的塑造上：一首輕快的音樂下所塑造舞蹈人物形象大抵都是歡樂的，反之亦然。

舞蹈《禮物》開篇歡快的音樂很容易感染人心，讓觀眾也沉浸在新人好合的氣氛里，仿佛自己也是參加婚宴的一份子；第二幕末尾激蕩的音樂下，也會讓觀眾不自覺得更關心起即將臨盆的妻子和孩子的安危，人物的形象也在音樂的襯托下更加立體。

2.借助歷史題材道具

此舞蹈題材的定義就是借助歷史背景，講述歷史事件，然后通過舞蹈的形式表現出來。

借助耳熟能詳的歷史題材，不僅能豐富人物形象，還可以結合當代特點加以改編，打破原人物固有的刻板印象，讓人物塑造得更加飽滿，使人難忘。

3.借助舞美設計道具

舞蹈人物形象有時也可以通過舞蹈美的設計來輔助塑造。

追求舞蹈創造的氣氛，舞美設計是簡單、低調；追求舞劇表現的鋪陳大氣，舞美設計便奢華、華美。它更多是輔助作用，是根據不同的需要來調整的。

 舞蹈《禮物》中，燈光的配合、隊形的變換，也可以讓觀眾更好的沉浸在表演中。 相互配合，舞美效果對于人物形象的塑造也是有著不可多得的幫助作用。

道具在塑造舞蹈人物形象中的重要性

舞蹈只是服務于內容的一種表現形式，想得到舞蹈道具獨特的藝術效果，必須選擇對符合舞蹈的主題與人物的道具。不能只是照搬原物使用，必須按照藝術形象進行夸張化使用和藝術變形。

舞蹈《禮物》中利用一條“蓋頭”，讓蓋、拉、蒙、舉等動作貫穿整個舞蹈作品，細膩地體現出夫妻二人歡樂、憂愁和同舟共濟的情緒經歷，舞蹈中的“蓋頭”承載著他們不同的記憶與心情，這種運用也進一步使道具不再只是道具，而是成為一種情緒的象征。

創作者們在發展和總結時不難發現，某種情感單憑肢體無法表達出來時，需要依靠道具的力量，才能讓舞者增加自身舞蹈的表現力，使舞蹈作品更加豐富。

本文來源：《魅力中國》：http://www.007hgw.com/w/wy/25805.html