大型情景劇《七十二家房客》場景設計與制作

《七十二家房客》具有濃郁嶺南風情的大型情景劇至今已拍了1000集了，該情景劇以其樸素的

生活語言、輕松幽默的喜劇風格，揚善懲惡的主題思想以及鮮明的人物性格，生動的故事情節贏得了廣大電視觀眾的喜愛及追捧。劇中不但演員的演出精彩，豐富的室內劇場景也仿佛讓我們看到老廣州那些西關小巷、青磚大屋、滿洲窗和騎樓街等很有嶺南特色的建筑和環境。

該劇是描寫四十年代廣州老百姓的故事，劇情要求再現解放前廣州的嶺南風情和建筑風格：要有廣州特色的騎樓，也要有老西關古樸的青磚大屋。劇本要求的場景有：七十二家大院里的主樓、有草根一族租住的小房間和板皮間隔的床位，有金醫生診所、瑞叔的裁縫店，有舊廣州騎樓大街、也有橫街窄巷，有國民黨時期的警察局，也要有老廣州的茶樓和酒吧舞廳等等。

如此眾多及復雜的場景要在珠影一個廢棄了的電影院里搭建，而這個電影院的面積約900多平方米，其內部結構與其他電影院一樣，既有舞臺，也有觀眾席的斜坡，三尖八角，難度不小。

如何將那么多的場景在有限的空間里搭建呢？為此，我曾做了幾個方案來比較、論證，并征求了有關部門的意見，最后擇優選取。

作為該劇的美術設計，我的工作是這樣開始的，深刻理解編劇在劇本中所描述的時代背景和人物結構、人物關系、人物性格以及對場景的要求，,然后將場景的分類和場景的整體布局理順。并將主要場景分類為1 西關小巷，2七十二家大院 3 主街橫街、商行鋪位、警察局，4 茶樓和舞廳。

搭景的現場有高有低、有寬有窄，要充分利用就必須有一套合理的場景布局。務求做到場景的自然、整體、協調及物盡所用。例如，在場景布局和設計方面，針對舞臺銀幕處凈空有15米高，用來搭建大院主樓最適合不過了。劇中該樓是八姑繼承的三層小洋樓，將小洋樓設計內有走廊，外有向前伸展的寬闊臺階。拍戲時，二樓走廊可為八姑提供一個橫行霸道、來回罵街的演戲支點，伸展出來的臺階又可為太子炳上躥下跳、洋相盡出演戲的好平臺。臺階右邊有10來平方的空位，正是搭建雞公福租住的小木房好地方。外觀看，小洋樓和小木房一高一低、一好一差，對比強烈，即豐富了畫面上的層次，更深層次的是刻劃出富人與窮人之間的富有與貧困。為了再現舊廣州草根一族那時候的生活實況。原先劇本描述洋樓第二層是草根一族租住的地方，但為了方便日常的拍攝和其他操作，在二樓做了一個門洞和幾個窗門，與此同時在一樓地面也做了一個同樣的門洞，將二樓的內景移到一樓的地面搭建，省去了拍攝時各部門搬著機器設備上上下下的勞力之苦。又提高了攝制組的工作效率。因此，在主樓第一層空出來的地方搭建了韓師奶的小房間和用板皮間隔開的很擁擠的幾個小床位。旁邊又做了一個又潮又黑的公用廚房。真實地反映出解放前廣州有許多老百姓日常生活中的貧困和生存的艱辛。

另外，在主樓的右旁制作了幾間簡易鋪位，鋪位有賣山貨的、有賣日雜的。也有賣布賣米的。拍時用圍墻將大院與鋪位隔開，這樣，一來豐富了對場景的需求，二來成為側拍時有機地成為大院防穿幫的檔片。

舞臺左側有一條較大的水泥方柱，直上十幾米高，影響了七十二家大院的整體布局，如何解決這個問題？往事的回憶讓我想起了人們喜歡在大榕樹下乘涼、拉家?；蛑v故事。想到這些，困難就迎刃而解了。于是，我們就利用高高的方柱做支撐力，用木方、夾板、鐵網、泥漿制作了一顆百年老榕樹干和數條橫枝，涂上顏色，在樹枝上添上翠綠的樹葉，然后又加上數條由上而下倒插地面粗壯的氣根。完后，在地面四周擺上幾張麻石條凳，嘿，既解決了方柱的問題，又多了一個演戲的支點，同時，又使整個七十二家大院充滿了生活的氣息和嶺南情調。

自古以來廣州都是一個經商的好地方，解放前也一樣，有很多打工者，也有很多經商富人，那時候，有錢人家住的都是用青磚蓋的大屋。大屋有趟櫳門、滿洲窗等很有特色，這些青磚大屋多數建在荔灣西關一帶，所以得名為西關大屋。我在設計的時候將這組建筑放在小洋樓的左邊，可用地方不大，由于較好地運用了影視美術中的錯落與透視、真與假的結合，在幾十平方米的面積里，蓋了四間西有趟櫳門、滿洲窗的青磚大屋，每間都可以進去，其中一間設有廳房，演員可在里面演戲。大屋門外兩旁做了一條麻石路。在與七十二家大院結合的地方，即大榕樹旁邊，用青磚制作了一個拱門洞，加上兩邊的小圍墻，看起來，一幅嶺南風情很濃的西關小巷風景畫面活靈活現地展現在人們的眼前。要不你看：大榕樹樹葉茂密，粗壯的氣根直插地下，樹下擺設了幾張麻石條凳，大榕樹與青磚拱門結在一起，透過拱門，我們可看到前方深處的西關大屋，站在石板路上，你可看見由幾間青磚大屋拼湊起來的西關小巷。

就這樣，七十二家大院這組建筑有上有下、可左可右、錯落有致，臺階前一片空地，大院中央為取水的地方，兩側是金醫生診所和瑞叔縫紉店，七十二家大院有那么多的建筑元素和演戲支點，為編劇、導演鋪墊了很好的創作空間，同時又為攝影師提供了一個多角度、多層次、多機位，既可推拉，又可橫移等多手段拍攝環境。

七十二家門大院的入口處一側做了一個趟櫳門，門前搭了一條街，街上有當鋪、酒行、商店等。街道兩旁是騎樓，二樓裝了一些滿洲窗，因為考慮到鏡頭畫面與環境空間的特點，

將街面的寬度壓縮到4至5米，樓層也一樣，一樓高度290厘米、二樓高度270厘米。這樣，那怕用七八個群眾演員在街上走，畫面也不覺得人少，由于樓層比正常的縮小了，【老廣州的騎樓首層高度有450厘米至500厘米高】拍攝時既拍到演員在街上、同時又能將二樓的滿洲窗收入畫面。老廣州的建筑特點是騎樓、滿洲窗和趟櫳門，這些嶺南建筑元素，街上都用上了。街的另一頭搭建警察局，內有接待廳和辦公室，警局前面留了一塊較大的空地，便于各方人士進進出出或群體抗爭鬧事所需要的演戲空間。

情景劇《七十二家房客》在場景上與別的室內劇有很大的區別，其特別之處在于它的場景豐富、制作嚴謹巧妙，從大院到街道，景與景之間既緊湊又不擁擠，處處是景，景物交融。原來場景不動、新景不斷推出。因為編劇要寫太多的故事，要利用新的場景進行創作和描述，這對美術部門也是一個新的考驗，每一集少的幾堂景，多則十幾堂景。其中有些是新做的景，并要求在短時間內迅速轉換。

如舞廳與酒吧，幾十平方面積只能做一堂景，如何解決這個問題？我們計劃首先搭建一個舞廳的環境，設計時就要考慮到景與景之間的切換。舞廳有大門，有羅馬柱的拱門，一側為吧臺，一側為酒柜，中間為舞池。置景時，我們在酒吧正側兩面墻制作了可推可拉的附墻，墻下裝上活頁、軌道和鐵輪，兩面落地窗也制作了幾款不同圖案窗框，墻上的飾物、簾布都可以隨時調換。

拍攝酒吧舞池戲的時候，原環境不變，有羅馬柱的拱門，有吧臺酒柜，左側大門，顧客可進可出，正面拱門可上樓梯，落地窗前有幾張餐桌，中間為舞池，舞池上方掛著一盞古色古香的大吊燈，在五顏六色燈光的閃爍下，演員可有的跳舞有的在喝酒聊天。如果要轉到包廂里的戲，就將左面的活墻拉過來將酒柜擋住，將正面的活墻往右推過去把羅馬柱拱門覆蓋，露出一個包間小門，兩個落地窗用另一款式的窗門代替，換上窗簾和油畫，再陳設一套老式沙發，就這樣，只需十幾分鐘，一堂不同結構的場景就展示出來了，大大地節省了人力物力和節省了攝制組轉場時間。

作為影視美術設計，在具備一定的建筑結構學和力學外，還要多動腦筋，在巧字上多下功夫。要巧干、巧取、巧思、巧為、，就像任何一件精巧細致的藝術品所必需具備的制作功夫一樣，多琢磨，勤思考、多觀察。這也是每個美術設計師必要的品質。巧能讓人意想擴大，巧能節約工時工料、事半功倍，有些人說“影視布景比舞臺布景寫實，可以實干、真干，這是很片面的理解。其實，影視布景無論從置景的材料和道具的制作，都應該盡量以假代真，力求輕巧方便、安全、經濟，巧的方法和好處很多，只要我們在日常生活、工作中多思考、多實踐，多總結，就能找出巧的鑰匙和經驗。就能在工作中帶來效率和方便。

影視布景，一切力求真實，這并不矛盾，但因制作成本，多數以假代真。情景劇《七十二家房客》中的西關小巷就是一個例子，小巷有青磚屋，麻石路，如按以前做法：制好景片，再訂上一層畫好青磚的泡沫板，這種做法的缺點是顆粒較粗，磚頭質感不好，而且容易碰壞，不宜長期拍攝。為此，置景人員改進了制作方法。先用夾板做好房子，再上一層薄薄的雙飛粉，雙飛粉里加了一些細顆木糠，進行粗批，快干固時涂上青磚的灰色，約有九成干的時候即用釘或硬物鉤出白色的磚線，然后用深淺色調整磚墻的整體效果。經過這樣流程的加工，青磚的質感有了，色塊的深淺更加強調了墻身的立體感，長期拍攝也不容易碰壞。其效果有些比真的青磚墻還好看。景里面麻石路，大榕樹都是用一些常用的材料巧制而成的，既省工，又省料，大大地節約了制作成本，做出來的效果又很自然很真實。

《七十二家房客》美術組在工作中摸索出很多制作經驗和可取之處：每一堂景的制作，我們都要考慮導演要的戲區、攝影要的機位、及照明補光要的燈位。室內劇一般是多機拍攝，制作場景時候，要多開一些窗門多做一些活片，凹凸位和面也要多一點，這樣做有利于藏機藏燈，而且景片的面多了，層次和縱深感就有了，畫面就更好看。一景多用隨時變換，這樣的場景，制作的材料也很講究，要選用一些質量較好的材料，改景時景片互相套用就不會因材料變形而出問題了。

作為影視美術設計，一定要有豐富的生活知識和社會閱歷，平常要多看一點書和畫，探親訪友、特別是旅游或參觀一些名勝古跡時都要多看看多拍點照片，要生活在形象中，博覽群視，，避免急來抱佛腳和屎急開坑的苦惱。把身邊一切有用的東西形象的記錄下來，以待日后參考或選用。每個美術設計師都有他個人的創作風格和審美觀，但對于綜合性很強的影視美術來說，他必須嚴格服從劇情的內容和風格，多與有關部門溝通，從劇本的主題思想和表現形式上進行創作和設計，才能為導演、攝影及其它部門提供一個理想的拍戲環境。

影視美術設計本身就是劇組里面的主創人員，在影片里或熒屏中看到的場景、道具、演員穿戴的衣服、首飾和發型都與美術設計有關。美術設計師上與制片、導演、攝影打交道，溝通創作思路，下要對化妝、服裝、道具、置景等指導工作，任務繁重，要學會一些領導藝術，組織力量，充分發揮各部門的智慧和工作熱情，只有這樣，才能解放自己，才能把自己的精力全部集中到整個片中的美術創作上去。