淺談歐美國家的數字影視對國內數字影視的觸動
歐美發達國家數字影視起步校早,從前期拍攝、后期制作到發行放映,都在已完成了從模擬向數字轉變和過渡。國外數字影視業在管理層次、運營機制、技術設備各方面的指標已達到一定水準。
一、從發展、應用、及管理模式來看數字影視
從整個發展來看,國外數字影視從前期拍攝采用先進的數字攝影機到后期采用數字設備進行非線性剪輯、數字合成、特效、DI技術到最終在數字影視院用數字放映機放映數字影視等等,數字技術已全面覆蓋了整個影視制作的策劃、拍攝、特技、洗印、發行等多個方面,影視工業已經全面步入了數字時代。
從數字影視技術應用來看,一是影視拍攝技術數字拍攝取代膠片的必然性。現在不少影片都沾數字技術的光,幾乎在影視院看到的所有影片都是經過數字掃描和校正的,Red One等一批數字攝影機的出現,給了觀眾在膠片上看不到的東西,尤其是畫面、平滑度、清晰度,在國際上得到了廣泛的使用,從2008年問世,短短兩年時間,從美國到中國國內越來越多的影視、電視劇、廣告、MV都開始采用Red One拍攝,并得到了很好的畫面效果。
二、國外數字影視對中國數字影視數字化技術發展的推動
(一)不能閉門造車,應該積極面對數字化狂潮的挑戰
當下的世界影視的布局下,高設備高資金投入作為特色的歐美影視制作一票難求的模式盡管在理論上倍受爭議,卻毫無辯駁地在目前的市場上確認了其主流的、強勢力和無可替代的地位。這些制作發行模式,也在逐漸延伸到美國以外的市場,影響到包括香港、臺灣在內的中國的電數字影視生產。而中國影視自從20世紀90年代影視引入文化產業市場競爭之后,從國內的影視業看,中國影視慘淡經營中。除去那幾個屈指可數的大牌之外,大部分的,遭遇市場不振、沒有票房的尷尬。可是反觀國外,從每年的年終的賀歲檔的風光和暑假影視的爆滿,觀眾以為這些導演至少是在表面上構建屬于個人獨特的影視新風格,推動整個歐美影視國際流行風,然而幾年下來,人們發現,國內的影視人內心深處扎根的依然是那種以個別人為中心的精英觀,這種思想狹隘的藝術觀促成這些人在藝術上很自我,墨守成規,由此下去中國的數字影視就會越來越難看。中國獨有的文化氣息應該侵染影視業促成國內原子影視的發展。但是縱觀中國影視不論是數量還是產量上都已經遠遠地落在了美國好萊塢和印度寶萊塢的后面。
(二)完成從原子藝術觀到數字藝術觀的轉型。
作為目前傳播速度最快,普及率最廣,使用率最高數字化風潮對中國影視的發展來說,既成為嚴峻的挑戰,也不失是一個重要的機會期。理所當然,要實現從原子藝術逐漸朝數字藝術的轉型可不是一件容易的事情。它的確需要觀念的轉變,需要大量的知識儲備,需要大量吸收并加以甄別。這對于很多目前從事原子藝術的人來講,的確是一個巨大的學習挑戰,即使是比較熟悉而且已經開始熟練應用數字化技術的人才,也少不了有一個技術升華的過程,也還有一個靈活地運用數字技術的問題,只有這樣才能不斷地開展對數字影視藝術創新的問題。數字技術究其本身是一種演變藝術,雖然精通數字化技術,但不具備相關的數字藝術敏銳性,也還是不能創作出數一數二的數字藝術上品。那些本身就積累了一定數量具有一定技能原子藝術匠來說,不是在取悅觀眾的某個視點服務,就是在夸大試聽效果,要在具體的藝術操作中,摒棄掉那套根深蒂固的原子藝術思維,要把數字技術作為一種用來完善原子影視的有效手段。
(三) 確立數字影視的完善步奏策略
國外的實踐經驗已經指出,數字技術并不總是要投入高額的資金,運用理性的統籌機制來指導運作數字影視創作,提前設置及考慮數字技術這一現代化的技術手段,將數字化技術貫穿在影視制作的全過程,從而達到創新成為技術和藝術風格。當數字攝像機代替原子攝影機之后,拍攝成本就被大大地被降低了,在硬件設備上建議淘汰掉過時的舊機器引用國際新型設備加快國內影視業硬件轉型升級。提倡大眾期望的審美視覺,少而精摒棄守舊的原子藝術觀,充分展現國粹藝術觀,中國固有的元素利用,加大品牌印象。
(四) 不斷拓展數字化進程
首先讓自己成為一個“數字人”。這些數字影視人已經開始試驗,不僅是做一些外景無法實現的場景如成千上萬的軍隊,具有縱深感的城池,創造出影片中奇幻的視覺效果。而且還能打造具有豐富內涵的極具藝術個性的高端作品。建立健全國家級數字影視質量檢測監控單位探索研究和國際接軌的新技術、建立健全國家級質量認證設備體系、建立健全國家級數字影視數據庫節目匯總體系發展多媒體新媒體業務。
結語
隨著數字影視業國際化形式越演越烈,促成我國數字影視業的大力度改革,加大力度打擊盜版保護版權,同時也促成數字影院的高標準建設,目前大中小城市依資金投入而論高標準影院相繼落成。帶動相關服務行業的經濟運行,高端數字影院的落成必將增加相應的票房收益。
總之,我國的數字影視業在歐美國家的推動影響下,積極響應,正發生著翻天覆地的變化,我國的數字影視即將迎來光輝燦爛的春天。
參考文獻
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