《辛亥革命》的色彩基調探究-電影論文

　　一、《辛亥革命》影片的整體色彩

　　作為一部戰爭紀錄片，《辛亥革命》的導演充分利用歷史記錄的冷色調藍、白來展示壓抑、殘酷的戰爭場面，而其暖色黃、紅等色調夾雜在冷色調中，不斷加深歷史及人物的美的展現。在《辛亥革命》影片中，張黎在冷暖色調的對比手法中，時而展示戰爭壓抑、殘酷，時而又表現人物的溫暖如玉；時而表現人的主觀積極與進取之心，時而又展示封建王朝的落后與衰敗……

　　色彩的變化有關事件與人物形象的展現。在整部影片，仿佛在電影拍攝鏡頭上蒙著一層淡淡的與本身環境所不同的濾鏡，或藍或黃或紅的色調將環境渲染得朦朧有余而清晰不足。混濁的天空、暗淡軍服、清冷雪地、黃藍的清延服裝、明媚的外國公園、藍青的戰場、灰黑的彈藥……藍黃、黑灰、紅白等各色交織，渾濁的整體色彩變化手法，在光與影的不斷交替中，影片人物、歷史戰爭等情景展示中蘊含著新舊對比、黃昏與黎明的對抗。

　　二、《辛亥革命》影片的色彩基調

　　色彩基調，指彩色影片總的色調、總的色彩情緒特征或總的色彩形式風格特征。色彩基調是影片視覺感受與氛圍營造的主要成分，是影片情緒基調形成的視覺手段，是影片基本情緒基調的體現。色彩基調的完美呈現，有利于影片主題、事件發展、人物塑造等各電影要素的魅力展現。《辛亥革命》中的色彩基調基本是以渾濁色調中的主色調張力來構成。影片中，不斷運用三原色紅、綠、藍的互補調節為觀眾展示對比強烈深刻的視覺效果。在色彩張力對比中，不但強調了戰爭的冷酷無情，還強調了革命旺盛的生命力，這也為《辛亥革命》的革命情操表現打下了基礎，不僅用冷色調激起觀眾對革命悲壯的感受，讓其感受那份重返戰場的壓抑中奮進的精神，感受革命先烈那種舍身的人格魅力……

　　（一）藍黃、黑灰色調——殘酷與溫暖

　　《辛亥革命》影片中大量展示了藍黃、黑灰色調的色彩魅力。

　　影片開始，在藍青的背景中，老百姓成群地在街邊守望，而秋瑾步伐堅毅地走向死亡。電影鏡頭下一片冷色調，讓人不僅能感受死亡冷酷無情以及秋瑾面臨死亡毫不畏懼，同時也能體驗群眾圍觀時那份或恐慌或不解木然的情緒。《辛亥革命》的戰場總是籠罩在藍青色調之下：廣州起義中，先烈們在藍青色下拼死戰斗；四川保路運動中，火光映照但革命軍依舊被藍青色籠罩、傷員在藍青色調之下死亡……大片大片的藍色似乎無法抵抗戰爭的驅逐紛紛躍上銀幕，將戰場的清冷、殘酷、死亡等刻畫得動人心魄。

　　黑灰色調在《辛亥革命》影片中也是色彩基調的主體之一，影片各種殘酷清冷的場面總缺少不了它的存在。先烈們在戰場上奮勇殺敵，當死亡來臨時，電影鏡頭總不忘用黑灰的特寫給他們的離開拍上一張感人的獨照，似乎要將他們的單薄之軀和高貴的靈魂用黑灰鎖于生存世界，又似乎是黑灰色調將其生命與靈魂剝離身軀。彈藥在空中飛舞時，總是泛著黑灰的光，讓人恐懼得恨不得遠離。那為革命捐軀的戰士們在黑灰之中一個個慢慢倒地。船上涌起的黑灰的煙，遠處天際黑灰的云，給純凈的世界添加了失敗、恐怖……

　　《辛亥革命》中的黑灰色調，伴著藍青一起構成整部影片的主體冷色調，冷酷戰場、死亡等悲壯事件勾畫于銀屏，深刻于觀眾內心。而其黃色主調，則又將難得的溫暖留存于后世。在《辛亥革命》影片中，與藍色相持的色調恐怕是暗淡的土黃色。在描寫室內場景時，電影鏡頭似乎被淡黃色所掩，總透著暖暖的黃色調：黃興起義時，屋內義士們都穿著各色衣服躺臥，那暖暖的黃浮于整個屋子，讓人心安而滿足；白里透著黃的“與妻書”“絕命書”；火把映著的戰場如黃昏般渾濁卻又明亮；黃興與徐宗漢相處時溫暖的黃色調流于空氣；清朝皇宮大臣議事也是在黃色的龍椅和略帶黃光的時間里……黃色調的大量使用，不僅使《辛亥革命》整部影片欲清不清的渾濁意境，同時也刻畫了各種場景所具有的感情張力。烈士們的土黃色，寫照了他們帶來的溫暖與愛，而清廷的黃則體現了黃昏日落般無法避免的離去。

　　（二）紅白色調——人物美

　　周登富老師曾經在《電影美術概論》一書中提到，主客觀色彩或色調對人物的思想、性格、心靈等內容刻畫有重要作用。張黎在《辛亥革命》的色彩運用中，對于人物表現其色彩手段也十分講究。

　　影片中紅白似乎是專屬于文明、先進的代名詞：孫文先生是穿著略帶黃色的麻布白衣出場；廣州起義中的覺民從出現到死都穿著白色的衣服；影片中總計三位先進女性角色，其中兩名女性身著白裝，徐宗漢穿著白色的旗袍幫義士們洗衣服、給黃興抓魚做飯，在戰場上則頂著黑灰的炮火穿一身白衣當戰士的守護者，即便滿身血跡或黃土，白色依舊耀眼；陶啟圣為代表的新軍工程第八營革命軍身穿白單衣共同打響南昌起義的槍聲；清駐外使節之女唐曼柔則是身著黃白的衣服出現在銀幕最終獻身于革命；外國天使般的小女孩好奇地詢問裹腳是否疼痛……影片中的白色總與光明相連，仿佛只有白色才配得上他們心靈的高貴與純潔，才配得上他們精神的先進與崇高。被黑灰籠罩的天空總透著絲絲白亮，而影片最后的雪地，雖然天空依舊陰霾，但它卻將整片大地映得那么純凈美好，似乎有壓倒一切黑暗的力量。當然，白色也被用于汪精衛、外國銀行管理人等身上，他們雖然有著一定卑劣的性情，但卻依舊具有其文明的一面。

　　紅色調一直也讓《辛亥革命》整部影片在主色調之中有一些特殊的作用，或表現出戰爭警醒之力，或表現生命抗爭的活力。影片開始時，秋瑾死亡之血拉開辛亥革命影片帷幕；孫文的演講，其幕后布景總有一大片紅色與之或白或藍或黑的服裝相映，就是在那一片紅色之中，他為革命籌集了資金；戰場上，飄揚的紅旗代表著革命之火未滅；而戰士們被鮮血染紅的衣服、頭巾以及同樣泛著紅黑光芒的手術刀剪……各種紅色打破主調藍青或黑灰，給人以振奮、警醒，仿佛像生命發出的火焰，照耀著每一位烈士奮勇向前。戰場上，淡紅似乎染紅了整片天空和大地。一片火黃色中，紅色映滿了戰場中的墻壁，似乎那是戰士鮮血的噴灑；一片槍彈中，紅色映滿了戰場上所有的一切，空氣、天空、大地……而與革命鮮血對應的紅色，在清朝廷也有一系列紅色展現：議室大廳外有紅色的大門、議事大廳內則是紅色的柱子和簾子、帽子上有紅紅的穗子……清朝官員們身邊沾染的紅色，似乎是古代的正統之色，而在革命紅的照耀下，卻像沾滿了中國民眾之血，讓人憎恨不已。

　　（三）渾濁色調與純色調對比——黑暗與光明

　　《辛亥革命》電影所表現的主題是展示革命先烈為當今幸福所做出的犧牲。而正如張黎在拍攝中所說的，他想表達的是幸福生活來之不易，想勸誡今人居安思危，珍惜當下。影片的色彩運用正著力于表現革命來臨之時、黎明到來之時那風雨壓迫下的黑暗。

　　《辛亥革命》整部影片，色調都處于各色交織當中，很少出現純色。如戰場上，藍青中總透著黃，一方面展示戰爭的無情，另一方面又展示戰爭包含希望；黃色調中總透著紅與白，透露出黑暗即將過去的那片拂曉之光，又透著紅色鮮血的代價。同樣，影片中總純白藍的天空也少之又少，戰場的天空，總與黃土交織，表現出烽火硝煙彌漫；或者與黑煙相雜，體現革命之火并未能全力燒盡所有的殘余勢力，革命仍在進程之中；或者白藍的天空，總有著絲絲陰暗……影片總讓人覺得是處于或黃昏或黑夜的環境之下，感受到壓抑、陰暗等情緒。每一場戰爭上，總有淡淡的藍青或灰黑飄浮在空中，仿佛宣告著戰爭的又一次失敗。陽夏保衛戰失敗后，影片給了一個船行大江的特寫，遠山和天空中都透著紅，血色掩蓋了白的明亮和綠的青春。而船上冒著的青黑的煙，顯得那樣凄涼、悲傷和無助。辛亥革命后，臨時總統選舉及其以后革命軍的會議召開場景，張黎導演總讓淡淡的白色浮現于所有顏色之上，似乎預示著純潔勝利的喜悅，又似乎在勝利之上籠罩一層薄膜，顯示革命之路仍迷霧重重，困難重重。煙霧繚繞的感覺，幾乎伴于《辛亥革命》影片的始終。仿佛這一片渾濁之下，黑暗勢力依舊龐大，而革命之路則依舊初行，仍需更多的鮮血才能洗去各種雜色，還原物一個清純。

　　《辛亥革命》在色彩運用中的對比，也沒有忽略純色物質的寫照。在影片之初，徐宗漢的出現，讓一群年輕的革命者感受到異性的革命奮進之力，集體跑往大海時，影片的朦朧之感在這一群年輕的生命上剝離。海與天顯出自然的白與藍，而革命者跳躍著的身影，燦爛的笑容，仿佛給海和天增添活力，注入了能量。一切顯得純凈美好。他們似乎浴于一個無所侵奪的世界，是純粹自由、幸福的人。廣州起義失敗后，那一群朝氣蓬勃的青年無畏死亡，用鮮紅的血洗靜了海水的紅黃之色，也洗凈了天空的灰白之色。英國那另一片寧靜的國度上，樹葉嫩綠，玫瑰鮮紅芬芳，而陽光也透著白而黃的淡光，文明的行為舉止、白色的襯衫西服等與純美的環境相適應，一切都顯得美好寧和。在辛亥革命武裝力量的帶動下，湖南、江西等各省武裝起義不斷，影片用水花飛濺、竹船浮動代表一個個武裝力量的崛起，那瞬間展現的力量，將水天洗凈，呈現出天空和水的本色。

　　影片以渾濁色調與純色調對比，將黑暗與光明的抗爭之路一一展現。天空、大地、水面等，中國萬物在鮮血的洗滌下，漸漸去掉以往的渾濁，展現出新的生機和活力。在影片末尾，雜色已經開始淡到幾乎看不見，藍、黃、白等色調開始變得越來越純凈明顯。文章以大雪覆蓋大地預示中國光明將取代黑暗，而天空愈來愈明則體現國家救亡之路即將取得勝利，就是在這一片純色之中，影片走向了結尾。

　　三、結 語

　　在商業上，《辛亥革命》的票房成績表現出張黎的成功，而色彩運用和藝術表現手法上的成就，則表現在電影畫面美中。關于《辛亥革命》的色彩基調，它有太多含義和表現，大量的色彩組合和運用，使得感知變成一種復雜的思維認知活動，因此本文中能略舉，簡單展示色彩所帶來的電影魅力，感受《辛亥革命》所帶來的情感與心理的沖擊與洗禮。