電影《黑天鵝》的芭蕾情結(jié)-電影論文

　　影片《黑天鵝》所演繹的故事內(nèi)容，是因選擇芭蕾舞劇《天鵝湖》的女主演，同時(shí)要飾演黑、白天鵝兩個(gè)性格、品質(zhì)迥異的角色而展開(kāi)的故事，眾所周知，舞劇《天鵝湖》中的白天鵝美麗、純潔、溫柔、善良，而黑天鵝的內(nèi)心丑惡、狠毒、狡詐、虛偽，若一人擔(dān)任兩種內(nèi)心世界截然相反的舞劇角色，對(duì)演員的要求是非常高的，除了舞蹈技術(shù)上的難關(guān)需要克服，角色表演的難度也是非常大的，對(duì)演員而言，除了技術(shù)上的挑戰(zhàn)，難度更大的是心理上的挑戰(zhàn)。因?yàn)槲覀冎牢璧秆輪T是靠舞蹈動(dòng)作加之表演來(lái)演繹和表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感和人物特征的，演員的動(dòng)作是否到位，是否能夠表現(xiàn)出人物的性格特征，除了需要具備優(yōu)秀的舞蹈功底之外，還需要演員對(duì)人物內(nèi)心性格的把握要非常到位，在此基礎(chǔ)上再將這些對(duì)人物的理解表現(xiàn)到動(dòng)作當(dāng)中來(lái)，在同一部舞劇作品中表現(xiàn)出截然相反的人物性格，無(wú)疑對(duì)演員是一個(gè)莫大的挑戰(zhàn)。其中的主人公妮娜為此付出了巨大的努力。

　　一、因芭蕾而生的愛(ài)

　　影片開(kāi)始的序幕便是魔法師追逐白天鵝的雙人舞片段，以及代表白天鵝飛翔的芭蕾的柔臂動(dòng)作，這些直接提示了作品的主題，展示了舞者超強(qiáng)的足尖舞能力，接下來(lái)影片一開(kāi)始便進(jìn)入到了主人公妮娜和其母親的畫(huà)面，從妮娜和母親的對(duì)白與表現(xiàn)中我們可以看出，母親和妮娜都無(wú)限地?zé)釔?ài)和呵護(hù)著芭蕾，作為芭蕾舞者出身的母親小心翼翼地將自己未完成的芭蕾夢(mèng)想全部寄托在女兒身上，希望女兒實(shí)現(xiàn)自己未能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想——擔(dān)任芭蕾舞劇女主角，與此同時(shí)也揭示了妮娜單親的身世以及在母親的畸形的期望和管教之下，妮娜承受著莫大而無(wú)形的壓力，但無(wú)論如何她們所擺脫不了的是對(duì)芭蕾共同的熱愛(ài)。

　　接下來(lái)，畫(huà)面進(jìn)入到的是芭蕾舞演員在排練大廳的一組把桿上的單腿蹲結(jié)合小踢腿芭蕾組合訓(xùn)練場(chǎng)景，緊接著是藝術(shù)總監(jiān)湯瑪斯的訓(xùn)話，在芭蕾舞演員接受訓(xùn)練的這一組畫(huà)面當(dāng)中，無(wú)論是女教練還是接受訓(xùn)練的學(xué)員，都以先入為主的方式，為我們展示出芭蕾的挺拔、修長(zhǎng)、典雅、高貴與輕盈，以及開(kāi)、繃、直的無(wú)限延伸的美，讓我們可以直觀地感受到芭蕾所特有的魅力，同時(shí)由于遠(yuǎn)近鏡頭的頻繁交替和不斷晃動(dòng)的鏡頭的出現(xiàn)，帶給了觀眾一絲隱約的不穩(wěn)定感，更深刻地感受到了芭蕾在極致的美的背后的無(wú)形的嚴(yán)酷。當(dāng)湯瑪斯宣布要重新選擇舞劇《天鵝湖》的主角時(shí)，我們看到所有的女演員看似表情各不相同，但可以感知到每一位演員的緊張情緒和復(fù)雜的內(nèi)心世界。

　　當(dāng)妮娜面試黑天鵝動(dòng)作失誤之后，竟意外地鼓起勇氣，走向湯瑪斯的辦公室進(jìn)行了自我推薦，妮娜之所以能突破一切障礙，毛遂自薦，其原因是出于對(duì)芭蕾的無(wú)限熱愛(ài)，而當(dāng)妮娜面試成功后，將這一消息第一時(shí)間告知母親時(shí)，我們看到的是妮娜無(wú)法按捺的內(nèi)心的激動(dòng)和狂喜，其根本原因同樣是出于對(duì)芭蕾的熱愛(ài)。也正是基于對(duì)這一情感基調(diào)的準(zhǔn)確把握，演員娜塔莉?波特曼將這一組鏡頭演繹得非常細(xì)膩到位。

　　二、因芭蕾而生的內(nèi)心糾葛

　　其實(shí)，對(duì)于妮娜而言，芭蕾是她內(nèi)心的全部，她愛(ài)芭蕾，為了芭蕾她可以付出一切，其中有一段內(nèi)容，即妮娜在參加《天鵝湖》主演面試時(shí)，跳白天鵝舞時(shí)，她舞姿輕盈、流暢、高雅而非常到位、也非常順利，正如湯瑪斯說(shuō)：妮娜是飾演白天鵝不二的人選，但當(dāng)跳到結(jié)束一幕，黑天鵝的舞蹈時(shí)，正值莉莉開(kāi)門(mén)進(jìn)來(lái)，妮娜在作揮鞭轉(zhuǎn)時(shí)出現(xiàn)了失誤，失去了平衡，這也意味著妮娜失去了內(nèi)心的平衡，但為了能夠贏得這一角色，為了芭蕾的夢(mèng)想，妮娜努力克服內(nèi)心的緊張和膽怯，鼓起最大的勇氣向湯瑪斯提出再跳一次的請(qǐng)求。

　　對(duì)于妮娜而言，內(nèi)心最強(qiáng)大的挑戰(zhàn)和糾葛，莫過(guò)于黑天鵝這一角色，黑天鵝在《天鵝湖》作品當(dāng)中是欲望、誘惑、邪惡、冷酷的象征，妮娜幾乎傾其全部生命在探索自己扮演的黑天鵝的潛能，然而莉莉的出現(xiàn)對(duì)妮娜構(gòu)成了極大的心理壓力，莉莉的熱情洋溢、放浪不羈使妮娜從內(nèi)心深處將莉莉視作自己扮演黑天鵝的強(qiáng)勁對(duì)手和極大的威脅，湯瑪斯甚至考慮過(guò)要由她取代妮娜的黑天鵝位置。由于力求完美的壓力，妮娜內(nèi)心的強(qiáng)烈糾葛，誘發(fā)了妮娜的人格分裂，這些同樣是緣于芭蕾。

　　在一次次的因芭蕾而生的糾葛當(dāng)中，妮娜學(xué)會(huì)了反抗、學(xué)會(huì)了誘惑、爆發(fā)、叛逆和放縱，也使得妮娜在一次次的糾葛中，有了真實(shí)的體驗(yàn)和模擬，正是這些體驗(yàn)和模擬，更使得生性拘謹(jǐn)、內(nèi)向的妮娜的芭蕾表演的羽翼更加豐滿，并將這些體驗(yàn)運(yùn)用到了舞蹈形象的塑造和不同角色性格和心理的把握上。

　　三、內(nèi)心深處對(duì)芭蕾的完美和極致的追求

　　對(duì)芭蕾的完美和極致的追求，早在第一次妮娜到湯瑪斯的辦公室爭(zhēng)取角色時(shí)，她就已表白出來(lái)。其實(shí)，對(duì)于大多數(shù)舞者而言，追求完美是他們的品質(zhì)，但完美永遠(yuǎn)都只是一個(gè)不可企及的夢(mèng)想，若過(guò)于執(zhí)著，就會(huì)造成一種偏激。正如導(dǎo)演達(dá)倫所說(shuō)：“我在電影中想表現(xiàn)人物追求完美的過(guò)程，表現(xiàn)這種精神追求的意義。其實(shí)，追求完美是很多藝術(shù)形式的特質(zhì)，比如芭蕾舞表演就是這樣，但完美是不可能達(dá)到的。在自我超越追求完美的過(guò)程中，一個(gè)人的心理會(huì)發(fā)生什么變化，我對(duì)這些問(wèn)題很感興趣。”

　　影片《黑天鵝》中的妮娜無(wú)論是舞蹈技術(shù)能力還是舞姿中的美感和控制力都是出類(lèi)拔萃的。力求完美的品質(zhì)，致使妮娜想戰(zhàn)勝黑天鵝這一與她自身嬌柔、憂郁、令人憐惜的個(gè)性相沖擊的角色，以完成芭蕾的夢(mèng)想，在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中也形成了妮娜自我強(qiáng)迫的另一面，比如妮娜經(jīng)常將自己抓傷，經(jīng)常出現(xiàn)幻覺(jué)，在幻覺(jué)之中完成個(gè)性的反叛，以體會(huì)角色的需要。尤其是在即將進(jìn)行芭蕾舞劇《天鵝湖》的首場(chǎng)演出時(shí)，刻意追求完美和極致的妮娜，在幻覺(jué)之中將碎玻璃片刺向了自己的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手莉莉；在幻覺(jué)之中妮娜完成了角色的轉(zhuǎn)換。

　　當(dāng)妮娜帶著罪惡的內(nèi)心世界，異常成功地演繹了妖冶、邪惡的黑天鵝之舞。當(dāng)所有的目光、掌聲與贊美聲都擁抱她時(shí)，她踩出了下一步即將創(chuàng)造震撼的記憶……

　　很多觀眾都很想弄明白影片《黑天鵝》的結(jié)尾“天鵝之死”是否意味著女主人公死亡，導(dǎo)演達(dá)倫這樣說(shuō)：“我不想給電影的結(jié)局一個(gè)明確答案，我想留給觀眾去解讀，觀眾看完電影自然會(huì)有自己的思考。好萊塢電影習(xí)慣于給出明確答案，但我覺(jué)得，一部好電影可以有多種解讀方式，結(jié)尾可以是開(kāi)放的，充滿詩(shī)意的。”

　　四、因芭蕾而獲得新生

　　導(dǎo)演的開(kāi)放式的結(jié)尾設(shè)計(jì)，應(yīng)當(dāng)說(shuō)是電影《黑天鵝》的最成功的一筆，它不僅僅充滿了詩(shī)意，更帶給了觀眾無(wú)限的遐想，導(dǎo)演稱(chēng)可以有多種解讀方式，筆者認(rèn)為最好的解讀方式，是一種新生，更確切地說(shuō)是一種重生，鳳凰涅槃、破繭重生。

　　對(duì)于妮娜而言，她一直生活在白天鵝的世界里，她的內(nèi)心世界在母親的呵護(hù)下，一如白天鵝，單純、安靜，所以，她所飾演的白天鵝，自然貼切，角色與人物的內(nèi)心是統(tǒng)一的，不需要過(guò)多的矯飾，她的內(nèi)心世界就是對(duì)白天鵝的一種體驗(yàn)，對(duì)于舞蹈基本功非常好的妮娜而言，可以說(shuō)是本色出演，輕而易舉。

　　而黑天鵝對(duì)于妮娜而言完全是陌生的，無(wú)論從性格還是從內(nèi)心的經(jīng)歷，要想把握好角色，妮娜必須要去體驗(yàn)角色，體驗(yàn)一種叛逆、一種邪惡、一種魅惑、一種墮落，這對(duì)于內(nèi)向、拘謹(jǐn)、單純的妮娜而言無(wú)疑是一種莫大的壓力，這種壓力如果是從事另外一件事，妮娜也許會(huì)放棄。但因是芭蕾，妮娜像愛(ài)生命一樣熱愛(ài)芭蕾，執(zhí)著于芭蕾，所以妮娜別無(wú)選擇，她必須要學(xué)會(huì)挑戰(zhàn)角色，從體驗(yàn)角色開(kāi)始，要學(xué)會(huì)用內(nèi)心的模擬，體驗(yàn)黑天鵝的邪惡、當(dāng)妮娜一次又一次地完成了內(nèi)心深處對(duì)邪惡的體驗(yàn)，她也完成了自我的挑戰(zhàn)和歷練，當(dāng)舞臺(tái)上的妮娜完成了這一挑戰(zhàn)和經(jīng)歷，她所扮演的黑天鵝的瘋狂、近乎完美的舞蹈震撼了所有觀眾，同時(shí)也征服了藝術(shù)總監(jiān)湯瑪斯，使湯瑪斯不得不由衷贊嘆到：你做到了完美。

　　妮娜對(duì)于黑天鵝的成功演繹，我們可以理解為是一種藝術(shù)經(jīng)歷的成功，一種最華美的蛻變，由此一個(gè)完美的“黑天鵝”歷經(jīng)輾轉(zhuǎn)后終于被升華出來(lái)。

　　影片的結(jié)尾我們也可以理解為是幻覺(jué)中的升華，真正的結(jié)果只有一個(gè)，那就是妮娜在藝術(shù)造詣上的升華，化繭成蝶，一種真正意義上的藝術(shù)的自我的超越，一種妮娜在芭蕾藝術(shù)上的新生，一個(gè)新的起點(diǎn)。狹義來(lái)講，是妮娜在經(jīng)歷了痛苦的體驗(yàn)之后的藝術(shù)新生；廣義來(lái)講，更是藝術(shù)創(chuàng)作的心路歷程的寫(xiě)照。

　　對(duì)于這部影片，有很多人認(rèn)為它是驚悚片或心理片，其實(shí)這部影片更確切地說(shuō)應(yīng)當(dāng)是一部文藝片，在很好地營(yíng)造了緊張效果之余，從始至終都處在芭蕾的情結(jié)之中，將芭蕾舞者的內(nèi)心世界和對(duì)芭蕾藝術(shù)的小心翼翼的寵愛(ài)，細(xì)膩而貼切地詮釋出來(lái)，同時(shí)將芭蕾的無(wú)限美的元素貫穿在整個(gè)作品之中，令人回味無(wú)窮、意味深長(zhǎng)，達(dá)到了應(yīng)有的藝術(shù)效果，當(dāng)影片的結(jié)尾展示在觀眾面前時(shí)，達(dá)到了“一千個(gè)讀者，就有一千個(gè)哈姆雷特”的藝術(shù)效果，所以該片獲得奧斯卡獎(jiǎng)可謂實(shí)至名歸，當(dāng)之無(wú)愧，影片中所呈現(xiàn)出的對(duì)芭蕾這門(mén)古典高雅藝術(shù)的情結(jié)，更是彌足珍貴的。

文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志