平面設(shè)計(jì)中關(guān)于字體藝術(shù)設(shè)計(jì)的研究

文字作為一種已經(jīng)形成體系的信息符號(hào)，承載了一個(gè)國(guó)家民族幾千年的歷史與文化，經(jīng)過(guò)人類長(zhǎng)期的生活實(shí)踐活動(dòng)，文字也經(jīng)歷了種種進(jìn)化革新。漢字折射出中華民族千年文明底蘊(yùn)。例如秦始皇統(tǒng)一六國(guó)整理并推行全國(guó)的小篆時(shí)，其文字字形已經(jīng)開(kāi)始向勻稱整齊過(guò)渡，筆畫(huà)得到的簡(jiǎn)化，字形也變得圓潤(rùn)豐滿；書(shū)寫(xiě)已經(jīng)形成了規(guī)制并且?guī)缀趺撾x了圖畫(huà)文字，成為了整齊和諧的長(zhǎng)方形方塊字體。漢字的演變歷史體現(xiàn)了國(guó)家對(duì)文明的重視以及漢語(yǔ)本身的魅力。文字是人類進(jìn)行信息交流的重要媒介。本文將著重以字體藝術(shù)為切入口，著重分析平面設(shè)計(jì)中字體藝術(shù)的基本原則要求以及規(guī)律。

一、現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)的基本原則與要求

（一）保持固有功效——可識(shí)別性

文字作為大眾長(zhǎng)期生活生產(chǎn)活動(dòng)創(chuàng)造出來(lái)的擁有固定意義的識(shí)讀符號(hào)，其主要功能是像向大眾傳達(dá)信息，因此必須要給受眾一種準(zhǔn)確明了的視覺(jué)印象，需要充分考慮文字最后呈現(xiàn)的視覺(jué)效果，如果表述不明確導(dǎo)致可識(shí)性喪失將會(huì)影響到字體本身固有意義。因此，不管如何發(fā)揮，都應(yīng)該保持文字的可識(shí)別宗旨，使其發(fā)揮本身的固有功效。

（二）形成規(guī)律視覺(jué)符號(hào)——整體統(tǒng)一性

   現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的字體設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)字體的藝術(shù)和過(guò)程。其“不同于手寫(xiě)與繪畫(huà)等其他圖形制作過(guò)程，是字母數(shù)字字符的機(jī)械存儲(chǔ)與分配”。每一個(gè)詞組都蘊(yùn)藏在統(tǒng)一整體之中，其筆畫(huà)，字形，結(jié)構(gòu)以及色彩，均不能因變化喪失整體觀感，使人在視覺(jué)上產(chǎn)生不和諧，不舒服的感受。

（三）創(chuàng)造新視覺(jué)效應(yīng)——藝術(shù)表述性

字體藝術(shù)設(shè)計(jì)相較于單一理式的文字抽象概念來(lái)說(shuō)，具備傳達(dá)感情的功能，并且具備審美價(jià)值。每個(gè)時(shí)代關(guān)于字體的藝術(shù)審美都有自己獨(dú)特的美學(xué)趨向。漢字演變過(guò)程大致經(jīng)歷了甲骨文，金文，篆書(shū)，隸書(shū)，草書(shū)，楷書(shū)，行書(shū)幾大階段。縱觀各歷史時(shí)期形成的書(shū)體，特點(diǎn)各異，是中國(guó)人民對(duì)于字體藝術(shù)研究的開(kāi)端。時(shí)至今日，正楷依舊是主流字體設(shè)計(jì)方向，清朝康有為在《廣藝舟雙楫》中贊譽(yù)魏碑有“十美”：魏碑屬正書(shū)，康有為將對(duì)楷書(shū)之美的贊揚(yáng)溢于行文之間，文字字體的魅力從中可見(jiàn)一斑。而在現(xiàn)代社會(huì)，字體藝術(shù)設(shè)計(jì)在基于審美態(tài)度、組成形態(tài)與風(fēng)格特點(diǎn)等出發(fā)點(diǎn)上都有著豐富的可創(chuàng)造機(jī)遇。現(xiàn)代社會(huì)出現(xiàn)了很多突出個(gè)性，創(chuàng)造獨(dú)具特色的字體，形成嶄新的視覺(jué)效應(yīng)。

現(xiàn)代漢字字體藝術(shù)設(shè)計(jì)的主流為宋體與黑體，鑒古法之風(fēng)范，融于現(xiàn)代元素，工整規(guī)范，清晰明朗，莊重大氣；并且筆畫(huà)簡(jiǎn)單明了，有方法規(guī)律可循。這兩種現(xiàn)代字體是字體藝術(shù)設(shè)計(jì)中不可繞過(guò)的重要研究對(duì)象，從這兩個(gè)字體當(dāng)中，現(xiàn)代字體藝術(shù)性被淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)。

其一，宋體。宋體起源于宋代，亦被稱為“明體”，由刻書(shū)字體發(fā)展而來(lái)。字形正方，橫細(xì)豎粗，吸收楷體的用筆特點(diǎn)筆畫(huà)接折轉(zhuǎn)彎處皆有頓角，點(diǎn)撇捺勾挑與豎劃粗細(xì)基本相同，尖峰短有力，工整秀麗，常用于正文論述。近年來(lái)，宋體的分支也出現(xiàn)了很多不同變化，給人帶來(lái)更多的新鮮觀感。

其二， 黑體。黑體筆畫(huà)較粗，與宋體的形態(tài)相反，雖與宋體相較顯得沒(méi)有那么靈動(dòng)雅致，卻穩(wěn)固敦厚，橫豎筆畫(huà)粗細(xì)一致，方頭方尾，因此又被稱為“方體”。其多用于標(biāo)題，或放在醒目的位置上，起到增強(qiáng)內(nèi)容視覺(jué)效果的作用。

二、漢字字體的設(shè)計(jì)基本規(guī)律

從中國(guó)文字字體發(fā)展歷史就可以看出，字體的線條與勾畫(huà)之前隨著不斷產(chǎn)生的變化，可以形成結(jié)構(gòu)與規(guī)律，與人的視覺(jué)心理相呼應(yīng)構(gòu)成完美和諧的整體時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生令人感受到舒適，優(yōu)美，并且具有藝術(shù)感染力的文字字體。

（一）上緊下松

在人體美學(xué)中，人的身材比例通常上半身短，下半身長(zhǎng)，看上去才會(huì)覺(jué)著身體比例更協(xié)調(diào)，整個(gè)人體是“美觀”，否則會(huì)覺(jué)著矮短粗笨，因此高腰長(zhǎng)腿褲可以提高人的視覺(jué)重心，起到改善身材比例的效果，符合大眾審美心理。字體設(shè)計(jì)亦是如此，文字字體高于原本整體的絕對(duì)重心——即字體所占整體區(qū)域的對(duì)角線相交之處，才會(huì)使整個(gè)字形字體清晰通透，沒(méi)有沉重粗拙的觀感。

（二）主粗副細(xì)

漢字當(dāng)中起到支撐起文字整體框架作用的筆畫(huà)被稱作“主筆畫(huà)”，其余則為“副筆畫(huà)”，前者占據(jù)主要地位。以中國(guó)古代隸書(shū)字體為例，隸書(shū)又稱“隸字”“古書(shū)”，字體莊重，字形略微寬扁，橫長(zhǎng)豎短，講究“蠶頭燕尾”，“一波三折”，創(chuàng)作隸書(shū)時(shí)，就要抓住隸書(shū)“蠶頭燕尾”的主筆特征，由此展開(kāi)延伸創(chuàng)作。現(xiàn)代字體藝術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)先設(shè)計(jì)主筆畫(huà)，后設(shè)計(jì)副筆畫(huà)，有利于安排字體的結(jié)構(gòu)，有效避免局部筆畫(huà)粘連，字形整體條例不明晰，有效起到既能緊湊空間，又能調(diào)節(jié)構(gòu)圖的作用。

（三）穿插均勻

單純漢字的筆畫(huà)各部首，與不同漢字的面積不都是等分的。調(diào)配均勻才能使整個(gè)字體看起來(lái)既有靈活的律動(dòng)，又有安定的效果。

字與字之間要大小勻稱，才可使整個(gè)字體看起來(lái)處于同一整體之中。“口日田國(guó)圈”，雖然都是在方形中的文字，但為了使整體畫(huà)面均勻，必須根據(jù)方形的筆畫(huà)做出大小調(diào)整，如果都寫(xiě)的一樣大，“口”就要略微提大，“圈”就要見(jiàn)小，見(jiàn)緊湊。

面積相同的字根據(jù)不同字體其最后展現(xiàn)的視覺(jué)大小也是不同的。“田旦人”三字中，“田”是方形字，“旦”是梯形字，“人”是三角形字。如果三個(gè)字上下等寬的話，就會(huì)出現(xiàn)“田”最大，“人”最小的視覺(jué)效果。

同樣，在大小一樣的方格紙中，畫(huà)滿橫線的紙看著更高，畫(huà)滿豎線的紙看著更寬。因此，橫筆畫(huà)多的字要上下壓縮，豎筆畫(huà)多的字要左右壓縮。例如“到”右邊部首是豎筆畫(huà)為主，因此要右壓縮。

（四）行與行距

間距——即字與字之間的距離，是間隔留下的空白空間，適宜的間距也會(huì)使人的閱讀更加舒適，反之就會(huì)有讀起來(lái)很累或者絮亂的感受。一般而言，文字之間的間距相對(duì)穩(wěn)定，為字寬的十二分之一。具體根據(jù)閱讀媒介等閱讀局部情況的不同可根據(jù)文字內(nèi)容進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，產(chǎn)生新鮮的視覺(jué)效應(yīng)。

行距一般要大于字的間距，可設(shè)置為單倍行距，1.5倍行距，2倍行距等，亦可視不同情況做出不同調(diào)整。

三、字體藝術(shù)設(shè)計(jì)程序

與其他平面設(shè)計(jì)種類一樣，字體藝術(shù)設(shè)計(jì)也要了解具體需求，結(jié)合專業(yè)知識(shí)，藝術(shù)審美，完成抽象思維轉(zhuǎn)換為藝術(shù)表達(dá)的閉環(huán)，進(jìn)而完成字體藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作。其主要流程分為以下三環(huán)節(jié)。

（一）基本方案的確立

不同的字體藝術(shù)設(shè)計(jì)有不同的需求傾向，是主要為更好的傳遞文字信息還是主要為了傳達(dá)藝術(shù)趣味性，亦或者二者均有，在什么時(shí)段什么地點(diǎn)使用，均在方案的考慮范疇之內(nèi)。淺顯的例子，比如為金融，國(guó)家，學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)創(chuàng)作的藝術(shù)字體與輕時(shí)尚商業(yè)媒體創(chuàng)作的作品必然是大不相同的；書(shū)籍裝幀中，封面文字與內(nèi)頁(yè)文字的創(chuàng)作方式必然是不盡相同的。

   其次，創(chuàng)意定位，方案表述，最終預(yù)想效果是一個(gè)字體藝術(shù)設(shè)計(jì)方案建立的三大基本過(guò)程。通過(guò)了解客觀需求完成創(chuàng)意定位，從專業(yè)知識(shí)與藝術(shù)審美兩大方向擬定方案，給出簡(jiǎn)單明確的效果草圖。

（二）明確條理

分析比較得出理想的設(shè)計(jì)方案以后進(jìn)行細(xì)致的安排設(shè)計(jì)。藝術(shù)審美是如何展現(xiàn)在字體藝術(shù)設(shè)計(jì)中的；該如何用專業(yè)知識(shí)將藝術(shù)審美在字體藝術(shù)中展現(xiàn)出來(lái)；立意是否明確；字體是否做到簡(jiǎn)明又美觀；是否具有自身獨(dú)特性。根據(jù)自身設(shè)計(jì)的稿件與諸如此類的條例要求進(jìn)行一一比對(duì)，查缺補(bǔ)漏。

（三）完成作品

現(xiàn)代字體藝術(shù)設(shè)計(jì)，電腦后期制作常占據(jù)不可或缺的地位，擁有不可忽視的視覺(jué)影響。電腦輸入的過(guò)程中，常會(huì)出現(xiàn)諸多與實(shí)際表現(xiàn)效果不相符的狀況，電腦的后期調(diào)整十分重要，模擬諸多可能出現(xiàn)的效果，提煉達(dá)到最佳解決方式。除此之外，電腦后期效果添加，例如浮雕光線背景等，基于方案不同需求適當(dāng)添加以產(chǎn)生事半功倍的效果。

四、結(jié)語(yǔ)

字體設(shè)計(jì)，英語(yǔ)稱為“type design”，其不同于手寫(xiě)和繪畫(huà)等其他圖形制作方式，它是字母數(shù)字字符的機(jī)械存儲(chǔ)和分配，是文字按照視覺(jué)設(shè)計(jì)規(guī)律加以整體規(guī)劃的過(guò)程。在現(xiàn)代，作為一種獨(dú)立的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，在不同的時(shí)間空間內(nèi)可以探尋出文字的多種實(shí)用性與藝術(shù)性。字體藝術(shù)的研究使文字以其獨(dú)有的形式向多元化與個(gè)性化發(fā)展，煥發(fā)生機(jī)。字體藝術(shù)設(shè)計(jì)研究為現(xiàn)代前瞻性人才提供更明確的條例歸納總結(jié)，進(jìn)而散發(fā)文字在平面設(shè)計(jì)中的巨大魅力。

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