當前國內真人秀兒童節目的發展趨勢研究——以湖南衛視節目《爸爸去哪兒》為例

引言

    2013年，“爸爸去哪兒”這句話和這首歌，紅遍了中國的大江南北。作為湖南衛視重點推出的一檔綜藝節目，在第一季里就吸引了無數家庭的眼球。在這個綜藝節目中，有名氣的“星爸”帶著自己尚在雛齡的天真的孩子，用最真實的自己挑戰一個個任務……在實時的錄制中，有歡笑也有淚水，節目剪輯播出后，打動了無數的觀眾，這個周末夜間非黃金時段的節目，在第一季就取得了非凡的收視率。

    這檔節目并非原創，而是由湖南衛視從韓國MBC電視臺引進的親子戶外真人秀節目《爸爸！我們去哪兒？》改編的。節目的形式和韓國版本基本雷同。第一季節目共12集，于2013年8月開始錄制，10月11日播出，林志穎父子、王岳倫父女、田亮父女、郭濤父子、張亮父子組成嘉賓陣容，進行了農村放羊、野外爬山、上船捕魚、雪地探險等一系列活動。第二季換了一批成員，從2014年暑假開始播出。目前，已經播到了第三季。

    “爸爸去哪兒”的熱播效應，催生了各個地方臺的一系列類同節目，在中國綜藝電視節目圈里掀起了又一股新浪潮。

一、更新了國內兒童真人秀娛樂節目的形式

    電視真人秀節目是從上世紀末開始在全球范圍內興起,這種新興的電視節目很快成為電視節的新寵,并成為電視綜藝節目的種主流形態。在我國,兒童真人秀主要包括才藝秀、脫口秀、游戲秀等等。在《爸爸去哪兒》之前，大部分這類綜藝節目不外乎以下幾種形式：1，請具有文藝天賦和表演才能的寶貝們在鏡頭面前展露才藝，比如如央視的《非常六加一》；2，孩子與父母進行互動有獎游戲問答，比如《全家總動員》；3，全程跟蹤、記錄兒童在獨自接受任務后遇到一些情況下的反應，比如深圳衛視的《飯沒了秀》。

    而湖南衛視的《爸爸去哪兒》較之以上幾類節目有了更大的創新，它通過全程跟拍，用全新的全知視角向觀眾展示明星父子子(女)在陌生環境中度過的幾個日夜。期間，他們會遇到不少困難，需要親子之間、孩子們之間互相協作解決。因為在中國，照顧孩子的多為母親，身為藝人的爸爸平時更是工作忙碌，很少看顧孩子，而且在綜藝節目里，明星爸爸們所有的演技都無從發揮，因為和自己的孩子在一起，日常的生活不能做太多的偽飾，再加上星爸們面對鏡頭不會有普通人的膽怯不自然，且原先就有一定程度的觀眾號召力，……這樣的節目表現形式與內容在我國屬首例，引起轟動和熱議也就可想而知了。

二、使觀眾看到真實的兒童成長記錄和親子互動

    《爸爸去哪兒》之前的一些兒童真人秀節目，經常有借鑒了成人秀的模式，這種把成人節目照搬套用的 結果就是使節目中的孩子展示出來的形象，明顯帶有“少年老成”的感覺。比如讓孩子進行“才藝選秀”，幼小的孩童一律穿著成人化的時裝，進行不屬于自己年齡段的表演，孩子本來的天真可愛與童言無忌被人為抹殺了，節目也顯得刻板和缺乏新意。

    而《爸爸去哪兒》則追求真實的視聽傳播理念。據該節目總導演謝滌葵曾介紹，節目組總共用了40多個機位，全程跟拍爸爸和孩子們找食物、做飯、睡覺和進行活動等一點一滴的生活細節。在每一期的節目中，我們能夠清晰地看到每家寶貝可愛的表情、動作、性格特征和隨著節目成長的狀態。比如林志穎的兒子KiMi一開始要單獨完成孩子的任務時總需要爸爸的陪伴，但后來慢慢克服膽怯，可以自己獨立去做事；又比如李湘的女兒性格有些霸道，但是作為最小的孩子她有著出色的和人表達溝通的能力；郭濤的兒子石頭是個“爺們”的大哥哥角色，張亮的兒子天天則非常體貼爸爸和小伙伴，還有“風一樣的小女子”cindy從第一集的哇哇大哭到最后完成任務時不輸男兒……這些孩子天真無邪的自然演出無不讓觀眾在看電視時引起共鳴，不但家長們愛看，學齡前后的孩子也愛看，筆者自己的孩子就整整追著《爸爸去哪兒》第一季一集不落。

    節目中，明星父子（女）之間在互動時不經意流露的語言和眼神也經常讓人動容，比如張亮和兒子天天經常說：“我們是最好的朋友”，甚至在可以優先選擇好的住宿的時候，天天選擇了一間常人看來最偏遠條件最差的房子，他認為爸爸會喜歡，張亮其實一開始并不喜歡，但對兒子的選擇仍然給予了支持和理解，因為“只要父子倆在一起，住哪都是好的”。在節目主人公們面臨任務危機的時候，有些心理潛臺詞，通過漫畫式字幕來說明，讓觀眾心領神會之余也覺得可喜可樂。

三、國內兒童真人秀娛樂節目的發展

    當下的電視節目，其收視率很大程度上已成為評判節目好壞的唯一標準。從央視到地方臺，每年都在淘汰無數收視率不高的節目。真人秀節目的流行，從某種程度上說是順應了收視群體與收視率的要求。兒童真人秀節目也是如此。

    《爸爸去哪兒》每期節目的過程中一直不停地展示人性之初最為可貴的真、善、美。例如孩子們在面對攝影機的時候沒有絲毫偽飾，在第一季中，有一個讓孩子們看守雞蛋的測試，會由某一個爸爸進入房間引開孩子注意打碎雞蛋來觀察孩子事后的反應。輪到天天那組時，田亮打碎了雞蛋，但是天天在面對爸爸張亮的質疑時沒有如實回答，而他撒謊的原因是不想讓爸爸懷疑別的叔叔。孩子偶爾的謊言也帶著最本初的善意，讓許多電視機前的觀眾動容。

    但是，具體到我國，雖然從目前的市場反應來看，《爸爸去哪兒》確實創造了國內觀賞的極佳成績，但我們同時不得不反思，我國兒童真人秀節目如何通過不斷地打磨和調整使節目環節更趨于原創和完美，如何能夠根據受眾欣賞口味的轉變而不斷地調整內容和形式，是所有電視人當前和今后需要思索的問題。就筆者看來，國內兒童真人秀娛樂節目可以從以下三個方面去考慮發展的方向。

（一）吸取國外和經驗，有選擇地模仿

    《爸爸去哪兒》是湖南衛視從韓國MBC電視臺引進的親子戶外真人秀節目《爸爸！我們去哪兒？》改編的。從第一季的內容來看，創新環節不多。到了第二季和第三季，嘗試了多種新穎另類的大手筆。

    其實湖南衛視有這種不俗的戰績并不是第一次。早在2003年，受到了《美國偶像》這種集合了參與、多樣、資源、親民等元素節目的啟發，湖南衛視創辦《超級男生》，《超級男聲》的成功舉辦又催生了后來大紅大紫的《超級女聲》。2005年歷時半年的湖南衛視《超級女聲》在中國大陸吸引了15萬人報名、上千萬的“粉絲”參與投票，4億人次的觀眾收看電視轉播。

    成功的模仿，是創新的第一步。從這一點來說，《爸爸去哪兒》延續了《超級女聲》的輝煌，屬于收視率贏家。

（二）努力創新，制作適合本土化的新節目

    從湖南衛視的超女選秀節目成功之后，各地電視臺爭相模仿，從江蘇衛視的《非誠勿擾》到東方衛視的《中國達人秀》……各類選秀節目如雨后春筍，遍地開花。正所謂盛極必衰，2010年以后，高收視率刺激下的電視熒屏到處是千篇一律，毫無新意的真人秀節目；庸俗的相親、缺乏原創的歌曲……對心智尚不成熟的年輕人帶來許多不良的價值觀導向，讓他們覺得可以通過“選秀”一夜成名一步登天；同時，也引起了全國觀眾們對同類真人秀普遍的反感。

    《爸爸去哪兒》節目也一樣，版權的買入和取巧的模仿，在第一季的時候可以讓國內的觀眾一時半會感到新鮮。但是到了后二季，因為先后遭遇足球世界杯和《中國好聲音》等其他競爭，湖南衛視不得不花大力氣投入更大的制作、尋求更多的節目環節，甚至在節目后期不斷讓“明星媽媽們”出鏡，才能來抓住觀眾的眼球。盡管“親情至上”的主題和幾對明星父子（女）的選擇，到目前為止讓節目保持著靠前的收視率，但是如果繼續拍下去，要改編的也許就不僅僅是提高“星爸們”的做飯水平和野外生存技能了。

    從長遠看，扎根在本土文化的土壤中的花才會比移植的開得更鮮艷。我們仍然需要對國內的兒童節目創新，努力創造出適應本國國情的綜藝電視節目，這樣才能留住電視機前的觀眾。

（三）關注兒童心理，在節目制作中增加正確的輿論引導

    如何做好兒童真人秀節目中輿論的正確導向，也逐漸成為電視人不斷思索和探求的新課題。我們說，好的少兒元素電視節目會在孩子的心智啟蒙、個性塑造、社會感知等諸多方面產生潛移默化的巨大影響。

    《爸爸去哪兒》節目在這一點上，與其他兒童真人秀節目相比，已經有了比較大的進步。但少兒參與并非少兒主導,成人應當在兒童提出問題與困惑,表達觀點和意見時認真傾聽,并在與他們的平等交流中助其形成正確的意見,以促進他們的認知發展。這一點也需要融會貫通到節目當中，雖然有些大場面和大制作，或許可以在鏡頭感上取勝，但這樣的節目最終觀眾希望看到的是人性中親情的和諧與美好。尤其對年齡比較小的觀眾來說，他們追看節目的初衷是因為節目中有和自己同年齡的孩子，他們也不認識什么“明星爸爸”，他們更希望看到和自己一樣遇到挫折時的孩子會如何面對，而家長觀眾們也更關注他們的父親會如何教育幫助這些孩子們。即使有時候爸爸會失敗、孩子會哭泣，那也是真實的。從這一點來說，其實第一季里生活能力略弱的“爸爸組”要比后二季中“全能酷帥型”的爸爸們來得更真實。

    《爸爸去哪兒》已經延伸出類似于國外的季播體制，目前第三季還在播出。無論如何，它的誕生給國內兒童真人秀節目帶來了一個全新的發展方向。任何一個電視節目的調整和改進，都將適應電視媒體所處的社會環境的變遷，同時，電視節目內容和形態對人民生活消費方式帶來的深刻影響也是不容忽視的。誰知道呢？我們相信在全媒體發展的今天和將來，兒童電視節目的明天會更健康美好！

本文來源：http://www.007hgw.com/w/xf/9501.html 《視聽》