黃庭堅貶蜀前后文學創作風格之比較

一、造語上的新奇艱澀與簡放自然

宋代黃庭堅《答洪駒父書》：“古之能為文章者，真能陶冶萬物，號取古人之陳言入于翰墨，如靈丹一粒，點鐵成金也。” “不易其意而造其語，謂之換骨法；窺入其意而形容之謂之奪胎法”黃庭堅貶蜀前的文學創作在造語上追求新奇，提出點鐵成金，以故為新，脫胎換骨的詩法，山谷在前期(元祐元年)作五律《和答錢穆父詠猩猩毛筆》“愛酒醉魂在，能言機事疏。平生幾兩屐，身后五車書。物色看王會，勛勞在石渠。拔毛能濟世，端為謝楊朱。”這是“點鐵成金”、“以故為新”的典范作品，用事繁富立意新奇，充分體現出黃庭堅早期作品的特色。山谷前期作品還講究句法、字法，長于點化鍛造，黃詩句法特點是筆力挺健，意象瑰奇嚴整中有流走之勢，如“家徒四壁書侵坐，馬瘦三山葉擁門”“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈”等，又如拗句“管城子無食同相，孔方兄有絕交書”“石吾甚愛之牛礪角尚可”。并大量用典，如寫連理松枝“金沙灘頭鎖子骨，不妨隨俗替嬋娟”、《飲潤文家》“一醉解語花，萬事畫地餅，要似虎頭癡，何須楞里癭”等。

而在山谷貶蜀后期作品中卻很少具有前期作品的這種風格。后期的文學創作大多平易流暢，并不刻意求新求奇，追求簡放自然之風。山谷在去戎州《答王觀復書》中強調，作詩應“語氣平而意深，理盛其文，不加藻飾意”。明顯地表示不求雕飾，追求極深的內蘊。“好作奇語，自是文章病。但當以理為主，理得而辭順，文章自然出群拔萃。觀杜子美到夔州后詩，韓退之自潮州還朝后文章，皆不煩繩削而自合……”可以看到黃庭堅后期詩作強烈否定文章

好作奇語，多雕琢弊病，主張詩歌要“無意于文”、“無功之功”、“理得辭順”、“不煩繩削而自合”，尤其推崇那種“簡易而大巧出焉，平淡而山高水深”的境界。而這些主張主要集中在蜀中時期，特別是山谷謫居戎州的時候。例如《雨中登岳陽樓望君山》：“投荒萬里鬢毛斑，三入瞿塘滟滪關。未到江南先一笑，岳陽樓上對君山。”其他如《竹枝詞二首》、《寄賀方回》、《病起荊江即事》等等，全都具有簡放自如的特色。

二、意象上的峭拔新奇與平淡深遠

山谷前期創作意象峭拔，密集、繁富、深拗、奇特。錢鐘書先生在《談藝錄》中對黃庭堅詩歌的意象特點曾有精彩分析，他說：“例若‘青州從事斬關來’，‘管城子無食肉相，孔門兄有絕交書’，‘王侯須若緣坡竹，哦詩清風起空谷’，‘湘東一目誠甘死’，‘未春楊柳眼先青’，‘蜂房各自開戶牖’，‘失身來作管城公’，‘白蟻戰酣千里血’等句，皆此類。酒既為‘從事’，故可‘斬關’；筆既有‘封邑’，故能‘失身食肉’；須既比竹，故堪起風；蟻既善戰，故應飛血；蜂窠既號‘房’，故亦‘開戶’。均就現成典故比喻字面上，更生新意；將錯而遽認真，坐實以為鑿空。”上述這些新穎奇警的比喻，都能給人奇幻生新之感，顯示出黃庭堅借助奇思妙想創構新鮮動人的意象的藝術功力。又如《汴岸置酒贈黃十七》：

吾宗端居叢百憂，長歌勸之肯出游？黃流不解涴明月，碧樹為我生涼秋。

初平群羊置莫問，叔度千頃醉即休。誰倚柁樓吹玉笛，斗杓寒掛屋山頭。

這是一首贈懷友人的詩，與朋友黃幾復相互勸勉，這首詩在意象上呈現出新奇峭拔的特點。詩的領聯用“黃流”、“明月”、“碧樹”、“涼秋”這樣的意象組合來表現一種高雅絕俗的人格追求，而頸聯又用兩個黃姓歷史人物(黃初平、黃憲)的典故，來慰藉朋友應保持不為世俗所累的寬廣胸懷。這里明顯地體現出在意象選擇與組合上的追求新奇駭俗與繁復的特點。

山谷貶蜀后其創作在意象上呈現出平淡深遠的特點。追求所謂平淡而山高水深，即意象平淡而蘊意深遠。他在蜀中大量的詩篇都顯示出了語言質樸、意象平淡、句法自如、音律流暢的特點。最值得一提的當是《和答元明黔南贈別》云：

萬里相看望逆旅，三聲清淚落離殤。朝云往日攀天夢，夜雨何時對塌涼。

急雪脊令相并影，驚風鴻雁不成行。歸舟天際常回首，從此頻書慰斷腸。

此詩作于紹圣二年冬，詩歌首聯從概述兄弟相伴入蜀到揮淚告別入手；頸聯回首往日，遙想將；頷聯在離情中又融入身世之感，更具悲劇意蘊，以風雪中的鹡鸰喻手足之情，以鴻雁失群擬兄弟失散；末聯設想兄長仰望天際，盼其歸來，并希望從此藉寄書信以慰離愁。全詩無拗語，不用典，一反山谷前期生新瘦硬、峭拔新奇的詩風，將深沉郁勃的情感寓于淡薄深遠的意象之中。不刻意追求新奇，顯示出平淡質樸的風格。可謂是皮毛剝落盡，不煩繩削，平淡而山高水深之作。

三、章法上的變化莫測與平整自如

山谷貶蜀前文學創作的在章法上變化莫測，章法細密，線索深甚，轉折急陡，起結無端，絕不平鋪直敘，如《和陳君儀太直外傳》：

高麗條脫琱紅玉，邏逤琵琶捻綠絲。

蛛網屋煤昏故物，此生惟有夢來時。

作者在本首詩中善于寫出凄涼的幻境；于神思則縹緲，于感覺則精細，于筆勢則靈轉。章法陡轉，借過去的繁華和后來的破落強烈對比，渲染出盛世如煙的惆悵感觸。至于后兩句，則更是一大轉折，一大跌宕。前后句內容曲折回環，跌宕騰挪，“蛛網屋煤昏故物”這一句，用白描手法極力渲染出荒涼凄清的景象。故物雖存，而昔時難再，這就除非“夢中”再見了。“此生”是一次重復，“惟有”就更加強調，推進一層。其結果，使人愴痛，使人悵惘。

而在后期，章法平整自如，表現出歸真返璞的傾向。筆調極其簡放，意思層層緊扣，一氣貫注，清晰細密，章法上實實在在，平直自如。如《題王居士所藏王友畫桃杏花二首》：

凌云一笑見桃花，三十年來始到家。從此春風春雨后，亂歲流水到天涯。

凌云見桃萬事無，我見杏花心亦如。從此華山圖籍上，更添潘閬倒騎驢。

此詩作于元符三年在蜀中時，前首就桃花發論，寫靈云和尚悟道后的自由快活，暗含自己赦免獲釋后的喜悅心情；后首則先寫人見杏花如同“凌云見桃”一樣，心境有所領悟，自然舒放，最后借用魏野的詩句“從此華山圖籍上，又添潘閬倒騎驢”詩句，改“又”為“更”，突顯出自己悟道后的怡然自得的心境。這兩首詩筆勢自然流暢，章法上一氣貫注，沒有回挽逆折，顯得豐厚而平整，內蘊著自己的悟道后的愉悅之情，給人以輕快飄逸之感。全無前期章法上的跌宕轉折。

四、音律上的拗峭挺拔與和諧流暢

黃詩前期詩作在音律上具有拗峭挺拔的特點，一是句中音節打破常規，不循慣例。如：“心猶未死杯中物，春不能朱鏡里顏。”（參見《次韻柳通叟寄王文通》）矯健奇峭。二是黃庭堅律詩中多用拗句，將律詩中的句式和平仄加以改變，從而使文氣反常，或造成音調的突兀，有意打破平衡和諧的效果，給人以奇峭倔強的感覺。如《次韻裴仲謀同年》：“舞陽去葉才百里，賤子與公皆少年。”“百”應平而仄，“皆”應仄而平，遂覺得音節兀傲。又如《題落星寺》：

落星開士深結屋，龍閣老翁來賦詩。小雨藏山客坐久，長江接天帆到遲。

宴寢清香與世隔，畫圖妙絕無人知。蜂房各自開戶牖，處處煮茶藤一枝。

此詩大拗大救，奇崛勁挺，為表現幽僻清絕的境界創制了恰到好處的語音外殼。黃庭堅的三百多首七律中有一半是拗體，這也是形成其生新廉悍風格的重要因素。

而黃詩貶蜀后創作的大量詩歌在音律上和諧流暢，尤其是后期所作的七律多顯出音律上的平和暢順，除前面所舉的贈黃元明的用筋字的幾首外，還有《和高仲本喜相見》也是如此:

雨氏南浦曾相對，雪滿荊州喜再逢。有子才如不羈馬，知君心是後凋松。

閑尋書冊應多味，老傍人門似更慵。何日晴軒觀筆硯，一樽相屬要從容。

此詩一氣呵成，音節極為和諧流暢，舒展自如，反映出山谷后期創作平淡自然的風格特征。

黃詩以貶蜀前后為界分為兩個時期，雖在文學論壇中未給以明確的分界線，但就其語言、意象、章法、音律等幾個方面進行研究分析，明顯可以看出黃庭堅在貶蜀前后的文學創作風格是各異的。貶蜀前其詩歌刻意造拗句，作硬語，形成生新硬瘦、奇峭倔強的風格；而后期詩作語言質樸、意象平淡、句法自如、音律流暢，形成簡放自如，返璞歸正的風格。對其貶蜀前后創作風格的比較，對黃詩和巴蜀貶謫文學的進一步研究具有重要的意義。

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