以《寒雀圖》為例 淺析崔白的繪畫藝術

        《寒雀圖》簡介

　　《寒雀圖》創作于北宋時期，絹本設色，縱25.5厘米，橫101.4厘米，署款“崔白”二字，有清高宗弘歷題詩一首，內容為“寒雀爭寒枝，如椒目相妒，設有鹯來驅，舍仇共救護”。鑒藏印有“長生”朱文、“琴書堂”白文、“皇姊圖書”朱文、“紹勛”朱文、“封”朱文、“北燕張氏收藏”朱文、“耿會侯鑒定書畫之章”朱文、“真賞”朱文、“三希堂精鑒璽”朱文、“宜子孫”白文、“樂壽堂鑒藏寶”白文、“石渠寶笈”朱文、“石渠定鑒”朱文、“寶笈重編”白文、“寧壽宮續入寶笈”朱文、“耿嘉祚會侯又號漱六主人書畫之賞章”白文、“天恩八旬”朱文以及清乾隆、嘉慶、宣統藏印四十六方。

　　《寒雀圖》取材于日常生活中的麻雀。據相關文獻記載，南北朝時期，花鳥畫發展之初，南朝宋的顧景秀，便是以畫蟬雀扇為開端的。遼代墓葬出土的花鳥畫軸也有麻雀。到了北宋中期，崔白尤以畫雀聞名。文獻所載及今存的崔白以麻雀為題的作品有《水墨雀竹圖》《蟬雀圖》《喧晴圖》《寒雀圖》等。《寒雀圖》是其現存畫雀的代表作。

　　《寒雀圖》通過干細筆觸與清淡設色呈現麻雀群像，采用動態構圖串聯畫面。畫面以右上方展翅飛臨的麻雀為視覺起點，通過其視線與姿態的自然引導，觀者視線依次延伸至正著陸的同伴和俯身欲飛的鄰雀等九只個體。每只麻雀均有著獨特的動態，或振翅欲飛，或警惕張望，或沉睡安詳，相互間形成動靜對比。

　　《寒雀圖》在構圖和筆法上雖仍保持了一定的工整與雅致，但是與北宋花鳥畫常見的富麗風格相比，這幅作品的筆觸更加奔放，構圖更為開闊，充滿了生動的氣息和強烈的動感。這種變化預示著南宋花鳥畫向更加注重意境表達和筆墨情趣的方向發展。崔白的創新，不僅打破了黃筌畫派一統畫院的局面，還推動了宋代花鳥畫的整體進步與發展。

　　《寒雀圖》的創作背景

　　（一）時代背景

　　宋代經濟繁榮為藝術發展提供了支撐。經濟的繁榮夯實了物質基礎，商業活動也將藝術品轉化為可供流通的商品，由此催生出專業從事繪畫的群體與活躍的藝術市場。這使得繪畫創作可以擺脫貴族贊助體系，轉向市民審美。宋代海上貿易的發展讓外來藝術元素與傳統技法相結合，創新出多元的藝術風格。在城市化進程中，市民階層對居住美學與文人隱逸趣味的追求，直接推動了山水畫、園林設計等藝術形態的演變。最終，經濟繁榮構建的社會文化生態，既保障了藝術創作的持續發展，又通過市場機制、技術革新與文化互動，實現了題材、風格及審美的突破，塑造了中國古代繪畫的黃金時代。

　　（二）作者背景

　　崔白，字子西，濠梁（今安徽鳳陽）人。崔白在繪畫方面有著極高的造詣，尤其擅長花鳥、竹木以及佛道題材的壁畫創作。他的畫作以獨特的藝術風格和深刻的內涵，展現了野外秋冬季節花鳥的生動神韻。尤其是在敗荷、蘆雁等意象的描繪上，崔白細致入微的筆觸和真實生動的表現，賦予了作品濃厚的逸情野趣。

　　據《宣和畫譜》記載，崔白的作品數量較多，一生創作了241幅畫作，民間收藏較少。他的作品不僅受到皇室貴族的喜愛，也深受文人雅士的推崇。崔白的藝術成就不僅在于其高超的繪畫技藝，更在于他對自然的深刻理解和對藝術的獨特追求，其作品是中國古代繪畫藝術的瑰寶，更是我們窺探宋代社會風貌的一面鏡子。

　　（三）宋代院體畫的特征

　　五代至北宋初期，以黃筌、黃居寀父子為代表的工致富麗的“黃家”畫風，主導了宮廷繪畫審美，對宋初花鳥畫產生了巨大影響。此外，宋代院體畫重視規矩與法度，要求繪畫者把握繪畫規律，按照宮廷審美要求刻畫對象，表達情感。

　　受宋代理學影響，宮廷畫院的畫家注重對審美對象本身的探究，將繪畫的法度和規矩看得至關重要，追求嚴謹的構圖、精細的筆觸和精確的比例，力求在作品中展現自然與生活的真實美。這種對繪畫規范和技藝的極致追求，對后世繪畫發展產生了深遠的影響。這種審美雖然確立了繪畫創作的基本原則，使得繪畫具有明確的規范和法則，但是過度強調法度和規矩也限制了畫家的創作自由，導致繪畫作品逐漸走向程式化和僵化。因此，雖然宋代宮廷畫院的畫作在技藝上達到了很高的水平，但在藝術創新和個性表達方面卻有所不足。

　　（四）崔白對黃荃畫派的改良

　　崔白以揚棄的藝術智慧革新北宋繪畫，在繼承黃荃畫派的基礎上，突破宮廷花鳥畫的程式化束縛，開創出融合水墨意趣與寫實精神的新風格。崔白的作品既保留工筆的細膩設色，又注入水墨的生動氣韻，形成兼具富麗華美與自然意趣的獨特面貌，滿足了從士大夫到市民階層的多元審美需求。這一創新不僅推動宮廷繪畫向寫實方向轉型，直接啟發了“宣和體”的極致發展，還打破了畫院花鳥畫創作體制的壟斷，促使包括文人群體在內的畫家轉向對自然真實性與個性化表達的追求。

　　崔白的藝術突破不僅是個人才華的成果，更是北宋社會審美變遷的縮影。市民文化興起、文人意識覺醒與院體繪畫體系的內在演進，共同構成了這場變革的深層動力，推動了中國繪畫從裝飾性宮廷藝術向寫意與寫實并重的新階段跨越。

　　結 語

　　在中國美術史上，崔白的花鳥畫代表了北宋中晚期花鳥畫壇的新風貌，改變了中國花鳥畫從五代以來形成的“黃家富貴，徐家野逸”兩種流派。崔白的這幅《寒雀圖》既沒有華麗的色彩，也沒有奇珍異鳥，而是以常見的麻雀入畫，形成了活潑的具有野趣的風格。畫家用筆靈活多變，用淡淡的墨線勾勒麻雀蓬松的羽毛，用淡墨層層敷染描繪樹枝的堅硬峭立，用側鋒“皴”出樹皮的質感……通過這幅作品，我們可以看出，崔白突破了以往畫家的程式化用筆，注入了自己精準的寫實精神。

文章來源：  《大河美術報》    http://www.007hgw.com/w/qk/35647.html