徽派圖形元素在現(xiàn)代招貼設計中的應用

徽州文化底蘊深厚、源遠流長，是一個極具地方特色有著區(qū)域獨有文化，積聚著徽州審美文化的形式美和意蘊美。由徽州文化中提煉出的徽派圖形有著深厚的文化底蘊和傳統(tǒng)形式意味，從自然景觀到人文景觀、從民間工藝到科學技術(shù)、從造型功能到視覺特征，包羅萬象、千姿百態(tài)，具備鮮明的美學特征和美學價值，展現(xiàn)了富有特色的地域文化，從而形成徽州地域元素特有的圖形符號。對圖形的提煉和運用有助于對傳統(tǒng)文化的繼承發(fā)展，同時也為現(xiàn)代招貼設計提供了更為豐富的素材和組織形式。本文對徽州圖形在現(xiàn)代招貼設計中的應用進行了系統(tǒng)性研究，對于拓寬設計師思路，創(chuàng)作新的藝術(shù)作弘揚和發(fā)展地方文化特色有著重要的價值和意義。

一、特有圖形的直接使用

徽州區(qū)域圖形符號的產(chǎn)生是勞動人民對于理想精神的執(zhí)著追求分布開的，是同勞動人民息息相關(guān)的精神文化活動，并一直傳承者，內(nèi)容豐富的徽派圖形元素是現(xiàn)代設計取之不盡、用之不竭的元素及靈感源泉，對于設計者有良好的啟示作用，它的直接應用主要表現(xiàn)在形和色兩方面。

1．圖形的運用

圖形是招貼信息傳達的主要媒介，表現(xiàn)形式多種多樣，具有視覺效果強烈、含義豐富、容易記憶等特點。徽派圖形元素豐富多彩，來源于老百姓的衣食住行，各有其不同的涵義，把具有特定地域特色的圖形運用在招貼設計中，借鑒傳統(tǒng)符號的深刻內(nèi)涵，圖形符號的重新提煉、加工，創(chuàng)造出新的視覺形象，做到整體與局部變化的完美統(tǒng)一。對它的運用是在不同涵義的基礎上進行，如在徽州印象系列招貼中使用“五岳朝天”的馬頭墻圖形、“四水歸堂”的天井圖形，都是極具徽州地域特點的圖形，對于地方文化的宣傳起到了長足的作用。

將徽派圖形元素應用到現(xiàn)代招貼設計之中，并不是指對圖形進行拷貝或者簡單的挪用，而是應提煉出徽州地域特色圖形的精髓，并在保留特征、特定的涵義的基礎上，結(jié)合現(xiàn)代設計理念，將原有的內(nèi)容賦予新的內(nèi)涵，讓傳統(tǒng)圖形成為設計師設計思路的一個創(chuàng)意點和啟示點。如在招貼設計中經(jīng)常運用的“萬字紋”，有吉祥萬福之意，而從“萬”字四端延伸出各種連鎖花紋，寓意為綿長不斷或富貴不斷頭，以圖形的直接運用體現(xiàn)祝福吉祥之意。又如在“徽州傳統(tǒng)”招貼中，博古紋樣、祥云、窗格等具有地方特色的圖形都處處顯示是徽州特有圖形符號。設計師在設計構(gòu)思時不拘泥于傳統(tǒng)，從中提取出典型性元素，然后再進行重新的圖形組織的功力可窺一斑；或是將傳統(tǒng)的設計手法滲透于現(xiàn)代圖形之中，既體現(xiàn)地域特質(zhì)、民族韻味，又具有時代精神。

2．色的運用

色彩是平面設計中最為基礎的元素，徽州傳統(tǒng)裝飾圖形的色彩總體體現(xiàn)了樸素自然，保留了木、磚、石的本色，處處體現(xiàn)著天地融合、純凈自然的質(zhì)樸之美。徽州地區(qū)，由于受理學和儒學文化的影響，中和平靜，圖形的顏色傾向于由此可見，色彩對招貼設計的成功與否起著關(guān)鍵性作用。色彩本身能夠體現(xiàn)出地域、文化、行業(yè)的特點，它既是一種視覺感受，又是一種信息載體。在古代，由于人們生存環(huán)境、社會背景等因素影響，在長期且相對穩(wěn)定的環(huán)境下，逐漸形成了不同地域、不同文化的色彩觀。如徽州地區(qū)，由于受理學和儒學文化的影響，中和平靜、隨遇而安的徽州人更傾向于黑、白、灰的色彩層次及淺彩色、無彩色。傳統(tǒng)圖形的色彩傾向也為現(xiàn)代設計提供了豐富的視覺語言，設計師汲取傳統(tǒng)圖形的色彩傾向作為重要的設計因素來使用，是基于受眾對它的熟知與認同。從色彩上來看，一副徽州民居景色是一副水墨山水。徽州區(qū)域的黑白色特征、黑白之間的過度、點綴的精美雕刻、精細與虛無的對比，設計者都可以把它提煉出來加以再表現(xiàn)。也可以把顏色信息進行夸張、變形、糅合和現(xiàn)代審美，再創(chuàng)造再利用，從而整理出全新的具有徽州風格的色彩形象。[1]

二、代表圖形的象征應用

并非所有的徽州圖形元素都明顯存在于設計作品中，許多作品以含蓄的方式來傳達信息，設計中使用的符號通常是一種隱喻，是一種訴諸于知覺的，充滿了情感、生命和富有個性的意象。

1．蘊意的挖掘與運用。

何謂“意”，對于藝術(shù)創(chuàng)作者來說，“意”是作品的靈魂。要創(chuàng)造出富有深意的招貼作品，設計師首先要從情感上、觀念上理解徽州圖形藝術(shù)的內(nèi)涵，逐步研究徽派圖形的造型觀念、形式，把其藝術(shù)精神、藝術(shù)語言融入現(xiàn)代審美中，才能進行創(chuàng)造性的招貼設計表現(xiàn)。

徽州傳統(tǒng)圖形元素中，經(jīng)常蘊含著平安如意、吉祥幸福、驅(qū)邪庇佑的意蘊，在這些圖形元素的背后，隱藏著深層的象征意蘊，圖形元素是這些內(nèi)在含義，借以表達的外在圖形符號，是“傳統(tǒng)、民族風俗”外化的結(jié)果。在徽州傳統(tǒng)圖形中，桃子象征長壽、鴛鴦代表愛情、石榴象征多子、盤長代表生命不息和雙錢象征福壽雙全等等。作為設計師必須了解、知曉傳統(tǒng)圖形本身的故事來源及寓意，才能準確表達表現(xiàn)出所要表述的內(nèi)容，更好地運用在現(xiàn)代招貼設計中。如，人們對于花中四君子梅蘭竹菊的稱贊由來已久，已成為一種人格品性的文化象征，在徽州三雕圖案中多有表現(xiàn)。在“印象徽州”的風景招貼中，圖形元素運用了“四君子”的造型特征，色彩樸素、裝飾簡潔，竹的立意是一件“飾”、“意”和諧的設計作品。以竹的意蘊對應招貼的內(nèi)涵深意，取自“四君子”風骨清高之意，圖案構(gòu)思與內(nèi)涵緊密結(jié)合。由此可見，傳統(tǒng)圖形所蘊含的寓意是經(jīng)過長期文化歷史積累的結(jié)果，與當代設計相融和，使現(xiàn)代招貼更具有傳統(tǒng)文化韻味，又不失其時代感。

由于受到國際主義設計思潮的影響，不同地域及民族文化得到了空前的交融，包括各地域圖形符號、語言、文字設計也越來越趨向于同一化。但是，各地區(qū)圖形元素的多樣性、地域性是民俗、民風的重要組成元素，挖掘地域特色與民俗特點也就是設計的無國界性。對傳統(tǒng)文化的繼承應透過其表面形態(tài)深究其內(nèi)在的精神實質(zhì)。圖形語言和情感的注入并不是簡單的復制，而是在理解的基礎上，結(jié)合現(xiàn)代的審美觀念和技術(shù)手段相結(jié)合才能既保持傳統(tǒng)圖形元素的形式美感，有能與現(xiàn)代設計形式自然融合，體現(xiàn)出視覺魅力。

本文來源：《文學教育》：http://www.007hgw.com/w/wy/63.html