《肖申克救贖》中生存困境下的存在之思

肖申克的救贖（The Shawshank Redemption）無疑是美國電影史上的一顆明珠，這部始終排在電影榜前幾位的經典之作，讓全世界觀眾領悟到什么是美國精神、什么是美國夢。這部電影上映于1994年，由弗蘭克·達拉邦特（Frank Darabont）導演，美國時代華納公司出品的影片，改編自斯蒂芬·金（Stephen Edwin King）小說集《不同的季節》(Different Seasons)中的一篇題為《麗塔海華絲及蕭山克監獄的救贖》的小說。電影主要講述了一個被誤判為殺人兇手的男主人公在監獄里一復一日地挖掘地洞，最終從地獄般的監獄逃出生天，并在監獄中利用聰慧的頭腦和豐富的知識為自己贏得了巨額的財產。故事跌宕起伏，扣人心弦，結局更是令人驚嘆不已。

一、體制化下的生存困境

主人公原本是受害者，他的妻子背夫偷漢，他本想把他們抓個現行，沒想到在現場卻看到了兩人的尸體。警察輕易地就判處主人公因情生恨，殺害了妻子和第三者，沒有任何罪行的主人公就這樣被抓緊了深牢大獄，而且一判就是幾十年。電影中很多臺詞都可以被譽為經典。例如，主人公這樣說監獄四面的高墻：“這些墻很有趣。剛入獄的時候，你痛恨周圍的高墻，慢慢地，你習慣了生活在其中；最終你會發現自己不得不依靠它而生存。這就叫體制化。”電影中的這句臺詞會令很多人感同身受。雖然不是囚徒，但總會有同樣的困境。在這個監獄中，監獄長表面上道貌岸然，實則貪污腐敗，并且心狠手辣；獄警們唯利是圖，獄警們唯利是圖，當發現安迪的非凡才華后想盡各種方法來利用他，而同時又在欺壓著他和其他的囚犯，在這個監獄中充滿著以博格斯為代表的怪胎，這里充斥著打架、敲詐和雞奸。而他們皆不是這部影片的主角，僅僅是這部影片的背景，向我們展示這里的環境如何的惡劣。

故事的意味在于在一個如此惡劣的環境中，將囚犯們改造成了習慣了其中的生活，不得不依靠他生活的人，當布庫克斯在入獄50年后重獲自由，此時自由不但沒有讓他感到興奮，相反讓他感到恐懼，最終他在茫然中自殺身亡。

這就是影片所要詮釋的體制化下的生存困境。體制化讓生活保持在一種相對穩定的狀態，這種穩定是如此灰暗，人在這里失去對自由的渴望，失去希望，失去興趣，失去對人生價值的追索，陷入生活中無邊的瑣事，存活的意義只在下一刻依然能夠存貨。

體制化的困境使得這部影片打破了一般監獄影片的傳統套路，使監獄成為了整個人類困境的隱喻。它揭開了淪陷于日上瑣事中的人們對存在、自由、希望和人生價值的思索。庸庸碌碌的生活使人陷入麻木。在他們被體制化的過程中，也漸漸順從于這個體制，不經意間業已成為體制的幫兇，意義被生活的車輪碾壓的粉碎，自由與希望被脫下圣衣。“人只是死亡國土上的一個空架子，一個填滿了稻草的人，一個影子。”

二、存在之思——安迪與瑞德人物形象的交響

安迪與瑞德是影片中兩個主要的人物形象。影片以瑞德的視角敘述。瑞德是監獄中的“權威人物“，他算不上正直、善良，在年輕時也因殺人入獄，使其不得不終其一生為自己年輕時的沖動付出代價。同時，他也并非作惡多端，成為博格斯那種十惡不赦的惡棍。這是一個有著深刻隱喻意義的角色，他代表了大多數，確切地說是大多數中的佼佼者。當安迪入獄的時候，他已經在這里生活了20年，他深諳這個體制下的處世之道，并在其中游刃有余，成為這里的“權威人物”，他是這種生存法則下的可悲的“成功者”。

安迪就像一道光，讓這個陰霾的世界看到了自由的光輝。當安迪利用監獄的廣播放起意大利歌劇的時候，人們為之震動了。就像瑞德的旁白所言，他并不知道歌劇中到底唱了什么，其實這本身也無關緊要，但其中的美妙卻超出了言語所能表達的范圍，這聲音就像是一雙翅膀，使這些高墻下的囚徒感受到了自由的氣息，就像鳥兒飛臨這個灰色的牢籠，讓籠中之鳥看到外面的世界。

安迪與瑞德兩個形象代表了對于人生存方式的思辨。一種是安于體制，在體制下的夾縫中尋求生機，一種是追求自由與希望，在希望的指引下尋求光明。我們的生活是怎樣的？而我們又影去如何生活？兩個人物形象的交響，使得安迪離我們不在遙遠，使得班瑞的身上也閃現出了神圣的光輝。

三、永不磨滅的希望——自救與救贖

“懦怯囚禁人的靈魂，希望可以令你感受自由。強者自救，圣者渡人。”救贖是影片的主題。“救贖”（redeemed）一起源于《圣經》：“錫安必因公平得蒙救贖，其中歸正的人必因公義得蒙救贖。”在圣經《創世紀》中，由于人類的祖先偷食了智慧樹的果子，而獲得了原罪，現世中的人們需要時刻悔改，因信而終得到上帝的救贖。

而這種價值觀在美國人的心中留下了深刻的烙印，這致使基督教的教義在多個維度得到廣泛發展：只有心存信念，才可獲得希望，才可拯救自己和世界。

從出生到死亡，是每個人無法逃脫的宿命。我們無法得知自己從哪里來，也無法把握自己到哪里去，于是庸庸碌碌的生活使人在追索意義的旅程中變得疲憊不堪。怯懦的囚徒已忘記自由的滋味，但當強者出現，圣者降臨，心中的神性將又會被喚醒。

安迪的救贖行動在影片中有多次精彩的表現。在幫助一位獄警繼承一筆遺產后，安迪為他的同伴們爭得了一桶啤酒的獎勵。五月陽光和煦，他們坐在屋頂上，同伴們喝著啤酒，安迪看著這五月的天空，勾起了他們內心的奇特的感覺。正如瑞德回憶的那樣，陽光下的他們就像是在修葺自家的屋頂，這種久違的自由的感受使每個人的內心都復活了，在這個以規訓與懲罰為準則的世界中，第一次映入了人性的和自由的光輝。

這種救贖的行動在不斷展開，安迪堅持六年不停地給州委員會寫信，希望改進監獄的圖書館。最終他終于如愿地將這個圖書館改造成了一個開啟人身心的有價值的地方。

這種救贖在監獄廣播那意大利歌劇的樂章中戲劇化地達到頂峰。

瑞德在這里是被救贖的人。年輕時的瑞德犯下了殺人罪。他為了得到一筆錢，給妻子投保，然后竟然給妻子開的車動了手腳，恰巧妻子那天搭載了女鄰居和她的孩子，致使一出慘劇的發生。我們不得不說年輕的瑞德所做的事是殘忍的、滅絕人性的，但年輕時候的罪讓他付出了一生的代價，他的囚禁究竟是為了什么，這不得不引起我們的深思。

在安迪到來之前，瑞德似乎也并沒有認真考慮過自己的行為。瑞德有著憤世嫉俗的外表，他覺得希望會讓人瘋狂，是個危險的東西，貌似他已放棄了希望。面對面試官的提問，瑞德雖然對答如流，說自己已經改邪歸正了，自己已經對社會沒有危害了，但是他卻并沒有真正反思過自己的罪行，沒有試圖去尋找改變自己的力量。當然，這個環境本身并沒有為他提供這種積聚正向力的土壤，相反，沉淪于此正是這里對他的改造。安迪的出現使得瑞德的生活發生了改變，他開始相信希望，相信自由，相信應該認認真真地面對自己的人生，他不再玩世不恭、不在渾渾噩噩，這種心靈的拯救徹底喚起了他靈魂的復活，就有如沐浴無上的恩典與救贖，而最終的結局也非常完滿。

湯米是另外一位被安迪救贖的人。湯米是個叛逆的青年，玩世不恭，多次入獄。但他從來沒有認真考慮過改變自己的狀況。但安迪認為他是一個可以被改變的年輕人，他的身上有一股年輕人的熱情，于是安迪交湯米閱讀和寫作，這些努力使得湯米的身上發生了驚人的改變，湯米最終通過了自學考試，同時，湯米戲劇化地成為了能夠解開安迪冤屈謎團的關鍵人物。當安迪的罪即將可以洗雪的時候，湯米被典獄長暗殺，這使得這個國家機器的代表再次成為了敗壞的代名詞，而與安迪形成了完全的對立。

隨著故事的展開，安迪的救贖讓我們看到了神圣的光環，同時也讓我們更為深刻地領會到救贖與自救的含義。讓我們看到在這個被潘多拉詛咒的世界中，希望是何等的重要。

四、走出荒原：重生的自由

安迪走了，朝向自由走了，正如瑞德所說：“有些鳥兒是關不住的。他們的羽毛太鮮亮了。當它們飛走的時候，你心底里知道把他們關起來是一種罪惡，你會因此而振奮。”匈牙利愛國詩人裴多菲有一首膾炙人口的詩歌，“生命誠可貴,愛情價更高,若為自由故,兩者皆可拋。”安迪的逃離讓那些在監獄中生活了太久的人們去想象我們的生活原本應該怎樣。而同時，這個偉大的故事也在感動個全世界的觀眾，讓人們陷入了深思，想想我們的生活應該是怎樣的？自由這個遙遠而又抽象的概念在瞬間變得清晰可見，他與生命的意義，健全的人性緊密相連。他讓我們知道何謂偉大和神圣。“監獄生活充滿了一段又一段的例行公事。”我們的生活又何嘗不是如此？恐懼、怯懦、麻木，使得我們在現實中徘徊，“忘記世上還有不是用石頭圍起來的地方。忘記自己的內心還有你自己的東西，他們碰不到的東西。”我們終日游走于這陰冷的荒原。《肖申克的救贖》中安迪的救贖相信不僅僅屬于肖申克監獄，也會激勵整個世界的觀眾。