讓觀眾發(fā)笑，不簡(jiǎn)單——情景喜劇成功經(jīng)驗(yàn)探討及對(duì)本土方言情景喜劇制作的啟示

今年9月底2014年9月底，中國(guó)第一部室內(nèi)情景喜劇《我愛(ài)我家》主創(chuàng)舉行了首播20年聚會(huì)。20年過(guò)去，“我愛(ài)我家”的鐵桿粉絲仍然遍布各地。同在今年，情景喜劇《愛(ài)情公寓》第四季登陸熒屏和網(wǎng)絡(luò)。首播當(dāng)天全網(wǎng)點(diǎn)擊量達(dá)1.5億次，百度指數(shù)峰值更是破天荒地高達(dá)470.6萬(wàn)，超過(guò)之前所有的電視劇集和欄目。情景喜劇在大眾中的長(zhǎng)青和“受寵”程度可見(jiàn)一斑。

情景喜劇是1947年在美國(guó)誕生的新興的電視化的喜劇模式，布景主要局限于室內(nèi)，拍攝的時(shí)間相應(yīng)較短，制作成本也相對(duì)低廉，一般單集長(zhǎng)度在20分鐘左右。1992年，曾在美國(guó)留學(xué)的英達(dá)導(dǎo)演將它引渡過(guò)來(lái)，從此，中國(guó)的情景喜劇開始了其自身的發(fā)展。在《我愛(ài)我家》之后，《家有兒女》《愛(ài)情公寓》、《武林外傳》、《炊事班的故事》等一大批優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)情景喜劇給觀眾帶來(lái)了無(wú)限的思考和歡樂(lè)，伴隨了幾代人的成長(zhǎng)，并在此基礎(chǔ)上催生了以《外來(lái)媳婦本地郎》為代表的方言情景喜劇。
無(wú)論是美劇的經(jīng)典作品如《老友記》《老爸老媽浪漫史》，或者是國(guó)內(nèi)這二十年來(lái)的作品，成功的情景喜劇萬(wàn)變不離其宗。因?yàn)楣P者參與廣西電視臺(tái)影視頻道方言情景喜劇《老友一家親》制作，在此過(guò)程中接觸和學(xué)習(xí)了一些國(guó)內(nèi)外情景喜劇作品，感受其中可供借鑒的經(jīng)驗(yàn)，試分析如下。

一、成功情景喜劇的可借鑒經(jīng)驗(yàn)

無(wú)論是美劇的經(jīng)典作品如《老友記》《老爸老媽浪漫史》，或者是國(guó)內(nèi)這二十年來(lái)的作品，成功的情景喜劇萬(wàn)變不離其宗。因?yàn)楣P者參與廣西電視臺(tái)影視頻道方言情景喜劇《老友一家親》制作，在此過(guò)程中接觸和學(xué)習(xí)了一些國(guó)內(nèi)外情景喜劇作品，感受其中可供借鑒的經(jīng)驗(yàn)，試分析如下：

1、.劇本創(chuàng)作：源自生活的嘲諷與夸張

許多電視劇慣用的手法：離婚、絕癥、車禍、死亡……在情景喜劇中幾乎都不會(huì)出現(xiàn)。情景喜劇堪稱最接近生活原貌的影視劇作品：情節(jié)沒(méi)有大悲大喜，全部是生活中的雞毛蒜皮。如《我愛(ài)我家》里，退休無(wú)聊要刷存在感的老傅想改造熱水器裝修家里，引發(fā)一家反對(duì)；《家有兒女》里，小朋友之間攀比爺爺抓小偷的光榮歷史，老人家們只好互相揭穿；《武林外傳》邢捕頭和燕小六在同?？蜅Ｐ奸_展治安管理試點(diǎn)工作……這些小故事嘲諷社會(huì)問(wèn)題、調(diào)侃人性弱點(diǎn)，滿足了人們從中得到釋放和快樂(lè)的心理需求。

情景喜劇鮮有大情節(jié)，許多電視劇慣用的手法：離婚、絕癥、車禍、死亡……在情景喜劇中幾乎都不會(huì)出現(xiàn)。恰如《老友記》主創(chuàng)瑪塔·考夫曼所言：我們想讓人們感受到送孩子去上大學(xué)時(shí)的那種感動(dòng)和悲傷，而不是死亡的那種悲傷。

成功的情景喜劇必須找到戲劇性夸張和生活合理性之間的平衡。由廣西影視頻道出品的廣西唯一本土室內(nèi)情景喜劇——《老友一家親》的《買房危機(jī)》里，老大建安為了給老三建寧要套房子，動(dòng)員妻子美霄和自己假離婚，這樣他可以作為無(wú)房戶去申請(qǐng)廠里的市場(chǎng)化運(yùn)作房。但是廠里規(guī)定，必須要已婚才有申請(qǐng)房子的資格。建安和建寧覺(jué)得，只能由建寧跟大嫂美霄假結(jié)婚才能解決這個(gè)問(wèn)題?；奶频奶嶙h在家里掀起了軒然大波……這場(chǎng)假離婚風(fēng)波中，有對(duì)房?jī)r(jià)過(guò)高，、年輕人無(wú)力買房現(xiàn)象的無(wú)奈和嘲諷，戲劇化夸張之中有著合理的生活邏輯性。

總之，情景喜劇會(huì)懷著更多善意來(lái)表現(xiàn)生活，既洞察世事人心，卻又寬容、接納?；恼Q和洋相是表面，故事的內(nèi)里，則會(huì)映射出當(dāng)下社會(huì)中的百般生活況味，隱含著尋常日子里不常明說(shuō)的溫暖與亮光。

2.播出規(guī)模：有積累才有收視率

國(guó)外相關(guān)資料稱，260集是一檔情景喜劇的黃金期。在達(dá)到這樣的量的積累的時(shí)候，觀眾完成對(duì)演員角色的熟悉接受，建立感情，收視率和口碑才會(huì)達(dá)到巔峰。所以情景喜劇首播乏人關(guān)注，重播收視率飆升，或者是第一季默默無(wú)聞，第二季開始走紅的例子并不少見(jiàn)。
《老友記》的走紅是從第一季的重播開始的，從首播的排名27躍進(jìn)到排名第5。等到第二季播出時(shí)，甚至超過(guò)全美關(guān)注的超級(jí)碗冠軍賽。國(guó)內(nèi)的情景喜劇也如此，《愛(ài)情公寓》編劇汪遠(yuǎn)回憶，《愛(ài)情公寓》第一季低價(jià)賤賣，《愛(ài)情公寓》第二季則是被放在下午檔時(shí)段，以一天六集的速度在三天內(nèi)播完。當(dāng)《愛(ài)情公寓》第三季和第四季播出時(shí)，《愛(ài)情公寓》的粉絲們?cè)诨ヂ?lián)網(wǎng)上迅速助其完成了口碑營(yíng)銷，多家地方衛(wèi)視紛紛以晚上7點(diǎn)半黃金檔搶播。

可見(jiàn)，大播出量是一檔情景喜劇火起來(lái)的必由之路。制作超過(guò)2000集的《外來(lái)媳婦本地郎》在廣東電視臺(tái)各頻道反復(fù)播出，在播出第二、第三年之后達(dá)到頂峰 “廣東電視第一次壓過(guò)香港T V B節(jié)目，收視位居廣東榜首，揚(yáng)眉吐氣?！保ā锻狻穭?dǎo)演陸曉光語(yǔ)）也因此有了傲人的廣告收入。

廣西影視頻道的《老友一家親》的播出收視率情況也正在印證“260集黃金期”的觀點(diǎn)。2013年首播收視反映平平，但在同年年底重播，收視率最高點(diǎn)已經(jīng)超過(guò)1%。第二季從2014年6月開始播出，從推廣反饋中可以感受到已經(jīng)形成一定的口碑積累，收視也比第一季更加穩(wěn)定。穩(wěn)居廣西電視臺(tái)同時(shí)段自辦欄目前三，單集收視率最高點(diǎn)上升到2.7%，市場(chǎng)份額最高達(dá)到5.2%，與同類型外購(gòu)劇《七十二家房客》《外來(lái)媳婦本地郎》收視持平，成為影視頻道周日晚間收視支柱。

3.人物塑造：可親可愛(ài)小人物

《老友記》的主創(chuàng)瑪塔·考夫曼曾經(jīng)如此描述情景喜劇的角色：你穿得漂漂亮亮的去吃晚飯，然后去看個(gè)電影，你和你的角色是分開的。而電視則不然，大家窩在被窩里看你，在廚房吃飯的時(shí)候也看你，就好像你住在他們家一樣。

劇本和演員，是情景喜劇抓住觀眾的兩大法寶。劇本塑造出立體的人物形象，而有特點(diǎn)的演員能更直接地跟觀眾建立起情感關(guān)聯(lián)?！段淞滞鈧鳌防?，熱心女俠郭芙蓉、摳門老板娘佟湘玉、俊俏跑堂白展堂、迂腐書生呂秀才，一大批 “小人物”鮮活可愛(ài)，無(wú)怪乎姚晨、閆妮和沙溢在《武林外傳》播出后迅速走紅。

在《外來(lái)媳婦本地郎》這樣長(zhǎng)期播出的作品里，康伯康嬸、阿宗阿嬋等演員更早已被觀眾等同于劇中人。飾演二哥阿宗的郭昶去世后，二哥二嫂的夫妻戲不再有，幾經(jīng)尋覓也無(wú)法找到能取代原來(lái)的“阿宗”，對(duì)該劇的損失巨大。

《老友一家親》人物設(shè)定全部來(lái)自于南寧老街坊形象：笨拙的“老友緣”粉店老板建安、聰明的老板娘美霄，夫妻間愛(ài)爭(zhēng)風(fēng)吃醋又愛(ài)打情罵俏；憨厚的送粉工大牛和愛(ài)湊熱鬧的煮粉工方姐，經(jīng)常弄巧成拙；自視甚高又熱心腸的覃阿姆，喜歡和郭爸斗嘴吹牛又跟覃阿姆有曖昧關(guān)系的老高……這些人物復(fù)原和提煉了鄰居家庭和街坊們的關(guān)系，有血有肉又妙趣橫生。

從《老友一家親》制作體會(huì)來(lái)說(shuō)，人物形象是情景喜劇的核心，劇本必須圍繞人物個(gè)性和演員特長(zhǎng)展開。扮演大牛的楊建偉是廣西本土著名笑星，他飾演的大牛既“土”、“笨”，又愛(ài)自作聰明，這是外在個(gè)性，也是笑點(diǎn)的來(lái)源。但這個(gè)人物的“底色”卻是他的善良和單純，缺點(diǎn)與優(yōu)點(diǎn)疊加，才構(gòu)成一個(gè)立體的、可親可愛(ài)的“人”。在劇集《指富為婚》中，大牛完成了一次完整的形象塑造：他愛(ài)慕?jīng)霾璧甑拇蚬っ冒⑾悖⑾銋s告訴他自己已經(jīng)有了指腹為婚的對(duì)象，對(duì)方是高富帥。出于捍衛(wèi)愛(ài)情的目的，大牛想方設(shè)法阻止高富帥和阿香走到一起。但出于天生的善良質(zhì)樸，他既不愿意中傷高富帥欺騙阿香，也擔(dān)心自己耽誤了阿香飛黃騰達(dá)的機(jī)會(huì)。在這個(gè)故事中，大牛既有可笑之處，也有可愛(ài)、可敬的優(yōu)點(diǎn)。

二、方言情景喜劇：如何讓本土的喜劇更成功？

《愛(ài)情公寓4》的收視佳績(jī)證明，當(dāng)下的觀眾需要笑聲，需要喜劇。2014年，《笑傲江湖》《我們都愛(ài)笑》《我為喜劇狂》等近30檔喜劇類綜藝節(jié)目在各大衛(wèi)視編排計(jì)劃中扎堆，卻有大部分夭折。已播出的節(jié)目中，收視效果好的更是寥寥。但是演員資源匱乏、喜劇的創(chuàng)作難度大，是主創(chuàng)們共同遇到的問(wèn)題。相較而言，方言情景喜劇是更低成本、消耗演員資源少的喜劇路線，收視群體穩(wěn)定，也更適合地面頻道。

在眾多本土方言情景喜劇中，有失敗案例也有成功者。電視劇制作的專業(yè)化程度高于一般的電視綜藝節(jié)目，幾乎所有省市臺(tái)制作的情景喜劇都會(huì)遇到劇本創(chuàng)作、演員人選、拍攝成本等的困境。如何突圍劇本創(chuàng)作、演員人選、拍攝成本等困境？試作分析如下：
1.用好方言：喜劇必不可少的“鹽”

方言的使用是所有情景喜劇共同的手段，在《炊事班的故事》《武林外傳》里，多種方言的運(yùn)用成為一大特色，就連時(shí)尚的《愛(ài)情公寓4》都設(shè)定了一個(gè)福建口音的“大師”。而因?yàn)闃O具生活氣息的口音產(chǎn)生的“聽不懂”“聽岔了”成為笑點(diǎn)重要的組成部分。

方言特色在本土方言情景喜劇中被進(jìn)一步放大，《外來(lái)媳婦本地郎》中粵語(yǔ)和普通話的對(duì)碰“雞同鴨講眼碌碌”，湖南經(jīng)視的《一家老小向前沖》的湘潭話，成都2套《新鄰居時(shí)代》中的“椒鹽普通話”，無(wú)不為人物和作品增色不少。

《老友一家親》的語(yǔ)言主打“南普”——帶有南寧白話腔調(diào)的普通話，幾位重要角色的演員：楊建偉、潘春竹、吳迪、陳生樂(lè)、光光等，都有豐富的南寧本地生活和演出經(jīng)驗(yàn)，熟悉如何用南普制造笑點(diǎn)。而在劇本創(chuàng)作階段，如何凸顯語(yǔ)言的“本土化”也讓編劇們花足功夫?！澳蟆薄盀椤钡染湮舱Z(yǔ)氣詞、“劈酒”“得不得”等俚語(yǔ)的自然運(yùn)用，還有高佬等演員不時(shí)冒出來(lái)的南寧白話甚至粵曲，讓語(yǔ)言非常接地氣，生動(dòng)有趣。加上“麻村”“官塘”“新竹小區(qū)”等老南寧地名不斷被提及，更讓南寧老街味道活靈活現(xiàn)。
2.規(guī)?；a(chǎn)：借助外力與內(nèi)部提升

因?yàn)槭苷Z(yǔ)言影響，方言情景喜劇都無(wú)法對(duì)外發(fā)行，必須形成本土收視效應(yīng)以吸引資金。因此，好的品質(zhì)和規(guī)?；a(chǎn)是必然的要求。

湖南經(jīng)視的情景喜劇《一家老小向前沖》是其中的成功案例，不但一直保持長(zhǎng)沙地區(qū)收視冠軍，而且創(chuàng)收成績(jī)斐然，僅僅年度冠名收入就有兩百萬(wàn)。

《一家老小向前沖》一開始采用的是《外來(lái)媳婦本地郎》的劇本，人物關(guān)系也幾乎全部照搬《外》劇。依托于湖南的優(yōu)秀演員資源，嚴(yán)爸嚴(yán)媽、嚴(yán)子華等角色被演活，更有市井味。在湖南團(tuán)隊(duì)的改造下，劇本除了加進(jìn)湖南方言元素，還在情節(jié)節(jié)奏上有加強(qiáng)，對(duì)時(shí)事反應(yīng)極快，做到新聞節(jié)目般的時(shí)效性。如雅典奧運(yùn)會(huì)期間，凌晨4點(diǎn)奧運(yùn)會(huì)直播結(jié)束，他們馬上將相關(guān)新聞?wù)磉M(jìn)劇本，馬上開拍馬上做后期，當(dāng)晚觀眾就能在《一家老小聊奧運(yùn)》中看到相關(guān)內(nèi)容，堪稱奇跡。該劇還與當(dāng)?shù)貥潜P開發(fā)商建立合作關(guān)系，贏得拍攝場(chǎng)地和資金支持，實(shí)現(xiàn)良性運(yùn)轉(zhuǎn)?？傊梃b成熟團(tuán)隊(duì)的劇本加以本土化改編，緩解劇本壓力；發(fā)掘本土喜劇明星資源貼身打造角色；積極探索經(jīng)營(yíng)模式以期可持續(xù)發(fā)展，這應(yīng)該是本土方言情景喜劇生存繁榮的幾大要訣。

從長(zhǎng)期收視效果和文化意義來(lái)說(shuō)，一部本土風(fēng)味濃郁又受百姓歡迎的情景喜劇作品，是一個(gè)地方文化發(fā)展不可或缺的一元。它展現(xiàn)了本土的人文風(fēng)情和時(shí)代特色，是一個(gè)區(qū)域文化發(fā)展的象征。也有許多地方電視臺(tái)的成功證明了，高品質(zhì)和規(guī)模化生產(chǎn)能讓情景喜劇獲得收視和經(jīng)濟(jì)的雙贏，這是省級(jí)地面頻道與城市臺(tái)值得嘗試與堅(jiān)持的道路。

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